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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 孤独的爱情
每个人的内心都是孤独的，在这个世界中，每个人都带着面具，每个人都隐藏着自己，而每个人却又都在寻找那个打开自己心锁的人，泰石就走进一个又一个的空房间，洗澡，做饭，拍照，渴望能有个人能够走进自己心中的那间空房间，然后临走时会把一切都收拾好。最终在一间空房间里找到了善华，只是眼神的交会，就已经各自看到对方心中的孤独，在出走的途中，没有一句对白，然后他们一同不断地走进一所所空房间，最终互相打开了对方的心锁，共同走出了属于自己的那空房间。
”It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream“
人的可视角度只有眼前的180度，当这个社会准备阻止他们之间的爱情的时候，泰石选择了活在每个人的看不到的那180度里面，从而能够继续与善华生活，整部影片女主角的 几句对白就是这里发生的，“我爱你”“吃饭了”，当善华说“我爱你”的时候，她的丈夫和她拥抱，而她的手却伸向后面的男孩，爱情就是这么残酷，这么充满欺骗，往往和你所生活的那个不是你爱的，而最爱的那个人永远只能生活在其他人看不到的180度里面，因为这个世界并不是只有爱情，我们还需要考虑太多的其他的东西。
最后泰石和善华一同站到体重秤上，指针却指向了刻度零，他们一起走出了这个世界，又重新走进了自己的空房间自己的那个世界，而这次是两个人走进了同一间空房间，而且带走了钥匙。
2 ) 可不可以再暧昧一点
韩国电影在我印象中就是金基德与朴赞郁的天下，除去老导演林权泽，其他导演根本一点印象都没有，朴赞郁更是我最喜欢的导演之一，金基德之前只看过《撒玛利亚女孩》，谈不上喜欢，这次看了《空房间》，感觉要好于前作。
《空房间》给我的第一感觉就是干净。画面淡雅，除去结尾部分，构图都很工整，白白净净的少年，甚至监狱里都是很干净的。我们知道金基德最善于表现的就是情欲与暴力，这两项正是人类最本质特征，在前作《撒玛利亚女孩》中，援较女孩以及父亲最后的复仇，都是赤裸裸血淋淋的，甚至父亲最后打死嫖客的场所都选在肮脏的厕所，再遥想早期的《漂流欲室》，那个鱼钩更是生猛，不知是不是金基德刻意的转型，在《空房间》中虽然也涉及情欲暴力的原始主题，但在画面的表象上收敛了很多，没有正面的色情画面，甚至接吻都很少，暴力也是借助高尔夫球这项高雅运动来完成的，甚至都没有流血发生。因此我说这部电影给我的感觉就是干净，在某种层面上说这种干净是相对的，是相对于金基德原先作品的一种干净，这样的“干净”应该会让他的电影更讨人喜欢。
在我看来影片的三个主角都是有些偏执的，少年是偏执的，在他的年龄完全可以去找一份好的工作，他却偏执的选择了这样空房子的生活，在警察问讯时他本可以开口为自己辩解，他在一次偏执的选择缄口不言，而得到的则是一顿暴打，就连他与女人的爱情都是有些偏执的，二人的沉默不语若不是偏执的力量，这样的爱情怎会长久。女人是偏执的，在丈夫的一次次电话威胁下，女人就是不接，这也是一种偏执，女人本可以就这样过一辈子富贵的生活，可是她对爱有着一种近乎偏执的渴望，只有这样她才会坐上少年的摩托车，与少年走进一个个空房间。丈夫也是偏执的，他知道女人已经在一次次的受虐后对他由爱变恨，但依旧对她不肯放手，甚至睡觉时都紧紧地抱着她，以至于后来怕少年回来而想到搬家，他的偏执体现在对女人近乎疯狂的占有欲上。最后三人同住一个屋檐下，女人与少年终于也能在一起，这样的结局也不如说是一种偏执的胜利。
《空房间》里的男女主人公都是沉默不语的，这让我想起了蔡明亮的电影，只是这里金基德表现出来的是一种无声胜有声的效果，少年与女人的沟通已经超越了语言而达到了精神层面上的交流，一切语言在这部影片里都显得相当苍白无力，也许金基德在告诉我们，语言是迟于爱情产生的，真正的爱情是不需要语言的。
这部电影最后的超现实主义表现方法无疑是点睛之笔，少年究竟是真的学会了隐身术还是已经化为幽灵在与女人沟通，没人能说清，导演留给了我们足够的遐想空间，从结局来看本片也是足够温和，我们可以把它当作一部简简单单的爱情电影来看，虽然没能逃脱道德上的悖误，说到底导演给我们讲述的还是一个第三者的爱情故事，最后真正的受害者还是丈夫。仅从这个角度来说，我希望少年与女人的关系能暧昧一点，再暧昧一点，甚至超越这种爱情关系。
不要想得太多，《空房间》的确是一部很不错的电影，更加想看《弓》了，希望会更好。It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream
ps:片名3-Iron是指打高尔夫球的三号铁杆
金基德导演作品
《弓》（2005）
《空房间》（2004）
《撒玛利亚女孩》（2004）
《春夏秋冬又一春》（2003）
《海岸线》（2002）
《坏小子》（2001）
《收信人不详》（2001）
《漂流欲室》（2000）
《真相》（2000）
《雏妓》（1998）
《野兽之都》（1996）
3 ) 孤独，拯救，爱，梦幻
一个发传单的男子泰石，去不同的空房子住下，后来带走一个被丈夫虐待的女子善美，两人一起，在不同的房间之间辗转。住下来，吃东西，然后修理坏的电器，洗好所有脏衣服，象在自己的家一般。两人就如此相爱了。后来却在一户房发现一个无人看管死去的老人。两人葬下老人,以为可以安静住下。却被老人子女回来报警将两人抓住。善美被带回家，而泰石因各种罪名做了牢。泰石在监狱中练习躲藏象幽灵一样不被发觉的本领，后来在再来到善美的家，近乎隐身人躲在善美丈夫的后面，只有她看到他。
“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”
整部电影没有对白，只有女主角说了三句话，“啊”“我爱你”“吃饭了”。那句“我爱你”在电影播出70分钟说出。
我没有办法清楚的讲述电影的情节，因为导演离奇古怪的想法。画面很美。男主人公的扮演者至靠眼神完成了所有交流，并且，他的眼神那么震彻人心。
结尾有一句话，每个人不知道是生活在梦境中还是现实里。
其实，电影表达的很好，盯着屏幕，有温和宁静的气氛在流动，有好听的音乐。只有自己的看，才会感受。
而我的感受，标题里的几个词，就已经够了吧。
4 ) 此时无声胜有声
故事主人公之一泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。 看似很不可思议的一件事，泰石就这样循环往复的自自然然的住进了一个个陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一样，诺大的城市里泰石一个人孤独的生活着。偶然间，泰石他在一所空房子里遇见了被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰），惊慌逃走的泰石却记住了善华眼神里流露出的哀怨和她浑身的青肿，善良的泰石放心不下受伤的善华再次返回她家时，恰好碰上善华的丈夫正在虐待她，他当即出手并带走了她。于是一个孤独的男人和一个受伤的女人这就样阴错阳差的走到了一起，一起漂泊流浪的住进了一间间空房子里，开始了他们说不清道不明的流浪生活和一段若即若离的爱情。
《空房子》里的爱是理想的、单纯的又是现实的，这是一部韩国导演金基德在2004年威尼斯电影节上获得最佳导演银狮奖的影片，被认为是导演金基德最好的一部电影。整部影片最大的特点在于，除了结尾的一句对白：我爱你！整场戏犹如默片，没有对话。只通过男女演员的眼神、动作完成所有的表演，但却不觉枯燥乏味，可以看出演员的表演功底、导演的制作水平都是比较高水准的。导演用最原始的默片形式，给观众讲述了一个最原始的爱情故事，让观众享受到了发自内心的最原始的感情冲动，你我心中也许都存在着一所空房子吧。
5 ) 边缘人的自我透明化
男主泰石属于社会边缘人，泰石没有生活的方向和重心，他将自己的生活融进他人的房子里，就像小朋友过家家一样，在别人的房子里按照主人的方式生活，甚至会注意到物品摆放和使用体现的主人的习惯。他自我边缘化到不像一个真实存在的人，而只是一个现实世界的精神体验者。女主被富豪丈夫长期家暴，因为男主带她离开了自己的暴力丈夫而自觉的追随男主，并以身相许，女主的内心心理仿佛显示着她的存在都是依附在另一个人身上的。两个边缘化的人试图让自己透明化，他们依然按照男主之前的方式一样生活。在遇到一个死在家中却没有人知道的老人后，他们以为终于找到了属于自己的“真空空间”，并享受着这个空间里两人透明得仿佛消融于这个世界的生活。然而现实的世界就不存在透明的部分，他们最终被过世老人的儿子发现了。入狱的泰石在监狱里悟到了视角盲区，并利用狱警反复训练自己的位置调整以准确掌握自己能永远处在想躲避的人的视觉盲区内。利用这一点，泰石成功越狱并和善华在善华的家里回避着善华的老公生活在一起。终于男主成功使自己变成了“透明人”，透明化的与女主共同存在。
6 ) 金基德的冬天到了，我的经文才抄写完，他已经站在我身后。
很久没有好好写东西了，今天特意起了个大早，为金基德写一点。毕竟想当一段时间内，我算一个金基德吹了，那时候最常跟人说的一句话是“金基德是射手座导演的荣光，而园子温是射手座导演的耻辱”。在他离开之后，第一部重温的片子是《空房间》。我第一次看这部电影的时候时间尚早，自己阅历浅薄，当时只是抱着想看情色片的目的打开这部电影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公为什么还不赶快一起感受成长的快乐。真正让我开始喜欢上金基德是从《春夏秋冬》开始的，这是我认真看他的第一部影片，也是我喜欢上这个导演的开始。也是从这部片子开始回看金基德的作品。在当时看《春夏秋冬》的时候就觉得金基德应该是有实修的，或者说他不一定练，但是至少懂。甚至武术拳理这方面，他也许有所涉猎。甚至昨天在公众号的推送中看到他的一张照片，马步桩、鼍形手，让人很难不联想到他接下来要打出一式定步劈拳。
之前为了向好朋友安利徐皓峰，带着他一起看《倭寇的踪迹》。才看了个开头朋友便疑惑，这片子怎么这么像金基德拍的？我还是受朋友点拨，才恍然知晓我第一次看徐皓峰的电影时那种莫名的熟悉感原来是因为这个因由。这次重看《空房间》发现了更多的细节。
首先是男主在监狱里练功的画面，神似八卦掌的步法。李连杰在国外的电影《宇宙追缉令（我更喜欢这部电影的另一个译名“平行歼灭战”）》中有一段近乎一样的表演，便是八卦掌中的基础步法“趟泥步”和“剪子腿”。
更有意思的来了，随着主角练功愈深，身法更为娴熟的时候，便开始找狱警来实战自己的练习成果，而这一段，我在徐皓峰的小说《国术馆》中，找到异曲同工之妙：
我俩手挽手向广场外走，八九步后，我脊椎一紧，转头看见在一个熄灭的灯柱下有个人影——是K。
Q奇怪我为何停下，她顺着我的目光望去。
灯柱下空无一人。
在她目光扫过去的前一秒，K跑到放风筝老头的身后。他敏捷调整身形，重叠着老头的一举一动，严丝合缝，在广场上公然地消失了。
这是八卦掌“如影随形”的功夫，没想到他已到此程度。
我把Q送到了家后，骑车回我家。临近北京图书馆与动物园的交叉路口时，见到K的自行车停在路边，K坐在马路牙子上向我招手。
我下车，他指着马路对面的一棵老槐树说：“野兽的灵敏和爆发力远超人类。人是树上猴子变的，所以人对木头有一种神秘的亲近感。八卦掌以树为师，练拳时要绕着树转，利用树木来激发退化的本能。”我：“啊，原来是这样。”他：“明日放学后，你我在玉渊潭公园东门见。我空手，你可以拿根木棒。”他站起，平静地打开了车锁，蹬车而去。
我想：打倒他后，想象中的武林就变成了现实，我将带着Q离京远行。
影片中后面狱警干脆还透过自己的口，表述出了这部分的“拳理”，同时也提供了男主功力更进一步提升的经验值。
正当我思考此事的性质，感到后背升起杀气。如果我回身，就会被击中。我向前一跃，作势转身，杀气压过来，我只好又向前一跃。
连跳了五次，我仍未能转身。
武功高下立判，K在这六年超越了我。我不再跳跃，心怀死志缓缓前行，走到路灯下，清楚看到脚底有两条人影。
我：“K，是你么？”
背后没有回答，脚底多出来的人影逐渐缩小，消失。
我压力顿减，急忙回身，见街上有几对饭后散步的老人，K了无踪迹。
他将我彻底击败，也激发了我的斗志。我暗下决心，回家后要闭门练武，一年后再战。当我大步行走，沉浸在激昂情绪中，忽感前方有股异样杀气，我一惊，见一个女人挡在眼前。
最后一点，《空房间》中男主出狱后报复了陷害自己的狱警，然后来到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但却没有付诸任何的武力行为，就这样生活在了一起；而《国术馆》里，K为了报复自己的体育老师，用“如影随形”的功夫跟踪了体育老师整整六年，使体育老师终日惶惶不安。而K也始终没有出手。
我对他说：“我今后不会再骚扰你，如果你还觉得身后有黑影，记住，那一定是你的错觉。”八卦掌可以练到“如影随形”的境界，六年里跟踪他的只会是K，他和我同样身怀绝技，也同样缺乏一击的血性。
这次重温，主要的体验就是这些。斯人已去，但东西留下来了。春夏秋冬四季轮回，冬已到，春不远。江湖再见。
7 ) 现实与梦幻分不分清又有什么关系
个人感觉在熙在影片中的表现真的是非常好了，虽然整部影片中他没有一句台词，但是他单纯的没有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都给我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那种简单的青春剧，《空房间》真正给予了在熙充分展现演技的机会。
其实，现实与梦幻，分不分清又有什么关系。只要我们过得开心。只要我们相信，梦幻也许就是我们自己创造出来的现实，他就会像我们的影子一样一点一点的越来越有实在感。你可以与现实的人恋爱，可以与你幻想出来的人恋爱，甚至可以与自己的影子恋爱，这些，又有什么关系。
真的无所谓分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了视线所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，嘘~，还是用心去感觉吧，无论真实还是虚幻。
现在，四周安静，请你感觉一下，你的房间，你的周围，真的只有你一个人么？
可以感觉到金基达的成长和内心对平静的回归，我很喜欢
最后真的无敌了…震惊到哑口无言。
灵感的一部分显然是来自安东尼奥尼的[放大]（在监狱里打虚拟的高尔夫球但是有声音，球被抢走），然后监狱中男主角修炼的那段怎么看都是玛雅·黛伦的调调。男主角出狱后摄影机的角色化真是牛逼。金基德这片儿极亮
QQ对其隐身可见的灵感来源？？一言不发的金基德最高，情欲走来得悄无声息。喜欢结尾，介于梦幻和真实之间的体重归零...
以往再好的片子，我连着看两三部没问题。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在脑子里回味完了上一部再往下看。可这回呢，我并不觉得需要回味，却就是不想接着看下一部了。似乎这一部片子就把我一个星期没看电影所憋出来的瘾给塞满了。就好象有些真正美味的食物，不必吃饱，品尝两口，就已心满意足。
孤独，拯救，爱，梦幻
#重看# 未及一言，灵魂便已相通，可能是最美妙也是最惊悚的爱情，一个会呼吸的影子在空气中环绕我整个的存在，无时无刻，渡我安然，保持和整个世界隔绝的状态，在这片空白哑然的一方天地，只要我们紧紧相依就足够。每个房间都充满人间悲喜，我们是浮萍之下无所依的两尾鱼，打扫或浇花，洗衣或做饭，目睹爱和死，模拟着无波静好的日常，假装没有被世界抛弃，假装我们活得很好，发誓以失语与世界一刀两断。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有惊惧氛围，再次重复了金基德拿手的孤绝封闭空间，全靠丝丝情绪的拉扯、缕缕怒火暗涌，撑起一个近乎寓言的故事；高尔夫球是阶层符号与复仇工具。以体重计为零收尾真好。
整个感觉有点像博尔赫斯的短篇小说。
喜欢监狱里那段
“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”
1.男主角一言不发，女主角一句我爱你；2.空灵至深的爱情为无言，或多，只需一句我爱你；3.拯救是爱，孤寂让两人融合；4.最后的超现实很喜感，隐身对其可见。
金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。
比鬼片更鬼片。拍金基德电影的主角很爽，都不用背台词的。
我们什么都不必说。
隐身对其可见。
我们灵魂相契，交融的那一刻，体重为零。
迅雷广告太坏了，翻译成“空房诱奸”，搞的我以为是三级片，看了才发现是文艺片，尼玛。而且当年还完全不了解金基德是何方神圣。
相爱的两个人是，一个人
吴克群吗？
我一直在等着看这俩人到底要憋到啥时候才说话这事我会到处说嘛……