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剧照
剧情介绍
卡林（瑞扎·纳基 Reza Najie 饰）靠在驼鸟养殖场打工赚钱勉强养家糊口，听力有障碍的女儿在考试前却弄丢了助听器，儿子则和一帮年纪相仿的孩子梦想着弄干净烂泥塘，然后养金鱼赚钱变成百万富翁。重新买助听器需要一大笔钱，本想跟老板预支工资的卡林却因为工作中的疏忽弄丢一只驼鸟而遭老板辞退。丢了工作的卡林四处寻找那只逃跑的驼鸟，可是最终一无所获。本来进城只是为女儿修助听器，可是开摩托车的他被人当成载客摩托车手从而意外的获得一份谋生的工作。往返于家和城市之间的卡林不仅赚来了维持生活的基本费用，而且经常还会从城里带回一些废品。卡林凭借自己的努力使一家人的生活慢慢得到改善，可是曾经流淌在家人之间的温情却由于卡林的疏忽慢慢的不见了，直到卡林的意外受伤…… 本片受邀参加第58届柏林国际电影节竞赛单元，主演瑞扎·纳基凭借此片获最佳男演员奖。
长篇影评
1 ) 《麻雀之歌》：一只鸵鸟的流离失所
看惯了好莱坞电影的热闹，反观伊朗电影，却别有一番风情，伊朗独特的地域环境和人文特点将简单的故事以一种不同的视角呈现出来，给观众带来了很多感动和共鸣。九十年代之后，以阿巴斯为代表的伊朗电影人，推出了很多经典的电影，比如《天堂的孩子》、《特写》、《樱桃的滋味》等等，这些电影将伊朗独特的文化和情感公之于众，让更多的观众可以欣赏到伊朗的淳朴和善良。值得一提的是，由于伊朗政治环境比较紧张，很多伊朗电影人在选择题材的时候都会小心翼翼，由此一来，观众看见的伊朗电影大多都比较单一，比如儿童电影，或者和生命相关，选择相关的电影。或许正是因为伊朗电影环境的艰难，所以，伊朗电影才能一次又一次的给人带来感动和震撼。
在《麻雀之歌》这部电影中，导演马基德·马基迪将一个家庭的悲欢巧妙的展现出来，男主角卡林是一个非常典型的小人物，就如小麻雀那般不起眼，他和家人过着贫穷但是美满的生活，虽然他有些唠叨，脾气也非常暴躁，但是，他却很勤劳，就算是面对困境也会用一种非常朴素的态度。有一天，鸵鸟出走了，女儿的助听器丢了，卡林不得不开始为新的生活进行筹划。
关于马基德·马基迪，人们最熟悉的就是他的《小鞋子》，这部《麻雀之歌》依然延续了《小鞋子》的各种风格和特点，但是，就其关注度来说，显然《小鞋子》知名度更高。刚开始看《麻雀之歌》的时候，我并不认为这部电影会有多吸引人，但是，随着主人公境遇的改变，你就会慢慢沉浸其中，你很想知道，他是如何面对生活，如何来处理这些麻烦和矛盾的。影片中的各种矛盾和麻烦都是以非常诙谐的当时来表达的，影片中的人物并没有很多直接表达情感镜头，但是，随着一次一次的失败，一次一次的挣扎，一次一次的艰难，一家人都坦然的接受了这些问题，并且坚强而快乐的生活着。看完这部电影之后，感动是肯定，是因为人物的乐观和坚韧。
影片中的小人物像极了身边的人，他们也是如此坚强而快乐的生活着，即便是未来等待着他们的并不全是幸福，然而，他们依然可以充满信心的相信，未来是美好的。《麻雀之歌》以不动声色的演绎方式将各种关于生活，关于社会，关于身份地位的问题抛出来，让人在唏嘘之间，不得不思考这些小人物的尴尬处境。虽然整部电影并没有刻意的表达或者宣扬某种观念，但是，导演却非常巧妙的用自己的镜头将其对社会，对生活，对命运的思考表达出来。
在电影中，一个小人物的经历往往可以反映出社会的形态和人们的生存现状，甚至直接表现出人们的生活困境。影片中的卡林只是一个渺小的个体，但是，他所代表的是，那个的时代，那个国家的很多人。
影片的结尾是开放式的，导演给人以希望，同样给人以未知。贫穷的人们就像陋室中的小小麻雀，当命运偶然间给他打开一扇窗户的时候，他会拼尽全力的去飞翔，就算是看似光明，他也会拼尽全力去挣扎。
在《麻雀之歌》这部电影中，导演马基德·马基迪将一个家庭的悲欢巧妙的展现出来，男主角卡林是一个非常典型的小人物，就如小麻雀那般不起眼，他和家人过着贫穷但是美满的生活，虽然他有些唠叨，脾气也非常暴躁，但是，他却很勤劳，就算是面对困境也会用一种非常朴素的态度。有一天，鸵鸟出走了，女儿的助听器丢了，卡林不得不开始为新的生活进行筹划。
关于马基德·马基迪，人们最熟悉的就是他的《小鞋子》，这部《麻雀之歌》依然延续了《小鞋子》的各种风格和特点，但是，就其关注度来说，显然《小鞋子》知名度更高。刚开始看《麻雀之歌》的时候，我并不认为这部电影会有多吸引人，但是，随着主人公境遇的改变，你就会慢慢沉浸其中，你很想知道，他是如何面对生活，如何来处理这些麻烦和矛盾的。影片中的各种矛盾和麻烦都是以非常诙谐的当时来表达的，影片中的人物并没有很多直接表达情感镜头，但是，随着一次一次的失败，一次一次的挣扎，一次一次的艰难，一家人都坦然的接受了这些问题，并且坚强而快乐的生活着。看完这部电影之后，感动是肯定，是因为人物的乐观和坚韧。
影片中的小人物像极了身边的人，他们也是如此坚强而快乐的生活着，即便是未来等待着他们的并不全是幸福，然而，他们依然可以充满信心的相信，未来是美好的。《麻雀之歌》以不动声色的演绎方式将各种关于生活，关于社会，关于身份地位的问题抛出来，让人在唏嘘之间，不得不思考这些小人物的尴尬处境。虽然整部电影并没有刻意的表达或者宣扬某种观念，但是，导演却非常巧妙的用自己的镜头将其对社会，对生活，对命运的思考表达出来。
在电影中，一个小人物的经历往往可以反映出社会的形态和人们的生存现状，甚至直接表现出人们的生活困境。影片中的卡林只是一个渺小的个体，但是，他所代表的是，那个的时代，那个国家的很多人。
影片的结尾是开放式的，导演给人以希望，同样给人以未知。贫穷的人们就像陋室中的小小麻雀，当命运偶然间给他打开一扇窗户的时候，他会拼尽全力的去飞翔，就算是看似光明，他也会拼尽全力去挣扎。
2 ) 纯真遭遇死亡：散文手法讲故事
可以说本片并没有什么主干情节，都是主人公生活里的一个个小故事组成，但完全没有年轻导演们常犯的段子合辑式的毛病。本片是一体的，感觉很舒服，而段子合辑们是分裂的。这种散文手法确是大师手笔，不过本片的主题也是散文式的。也许这种散文手法并不适合拍情节曲折故事导向的片儿，存疑？
影片的前半部分非常出色。
从父亲角色薅鸵鸟毛的场景开始，
邻居开着开车来递个信儿，你女儿助听器掉水窖啦！
父亲角色摩托车奔到家门口再一路笨拙跑去水窖，父亲角色对孩子的粗鲁打骂中透露的爱意。伊朗的城乡结合部的困难户生活立体鲜明。
好玩的是，伊朗的城乡结合部跟中国真是一样一样的。说话语调很像江苏淮阴一带方言，估计也是伊朗该地区的方言。
同样的水土环境下产生了同样的人物群像，不曾想也会影响语音语调？
从个人意义上来说，小时候我家那边有过鸵鸟养殖场，放学了就喜欢去看这玩意。以至于蒙鸵鸟眼倒着搬运鸵鸟那幕时感觉在看纪录片。为啥要蒙眼睛呢？因为鸵鸟攻击性蛮强的，啄人就不说了，腿力更厉害。养殖工人多是男性，被踢着某个部位就很糟糕啦。
后面敲鸵鸟蛋那场戏虽然知道他一定会搞砸，但还是傻乐！
父亲们为毛都这么笨？
那小黑孩被溅了一脸蛋清的画面倒是让我出戏了，
那画面太邪恶我都不敢看。
丢失鸵鸟之后，扮作鸵鸟去寻找的场景很精彩。但是感觉伊朗这个养殖技术真是有问题，围栏都是虚设么？
中间这个故事是摩的拉活儿。头几天拉活儿都是大活儿，顾客给钱要么就是别鸡巴找了的大户，要么就是要一千给五万的财主。过于戏剧性的情节跟本片总体氛围不太融洽。这里不满意。
全片串起来的一个事儿，是小黑孩执念于要跟水窖里养鱼。
简直比网瘾还可怕的执念啊！
小黑孩说了：
我要养！就要养！非养不可！有钱，任性要养；没钱，打工也要养！
首先啊，我就不明白，为毛要养鱼啊。
鱼在伊朗文化里是有什么象征意义么？
其次，这个情节从人物性格上不合理。
1.父亲角色在其家庭里是一个相当强势的权威形象，他是反对养鱼的，虽然他是个刀子嘴豆腐心，但他屡次表达自己的态度，此事甚为荒谬，别瞎鸡巴想了。孩子在这种情况下，不应该还能保持兴趣。
2.如果将此事理解为叛逆，也不合理。小黑孩又没到青春期，叛逆个锤子啊。
3.这个家庭结构，父母感情甚好，人格健全，上有姐姐，下有妹妹，小孩也不会有啥童年心理问题。为毛这么执念？
反正怎么都想不明白，也不能归结于民族性不同。
最后我决定把这事儿理解成，几个小孩要攒台电脑，豁然开朗！
但是到底为毛要养鱼啊！！！！
水桶漏了那段简直了...
你们伊朗人都是锤子么纳吉？
人比利时小孩都知道用小鸡鸡解决危机，你们伊朗瓜娃子连手指头都不会用，水桶漏了个洞堵上不就完了么！！！何苦又是砸花又是搬桶的。
且他妈的你们是在一个苗圃里啊，不是有盆儿么。拿盆儿装水往桶里倒不就行了么？这帮孩子的一根筋程度特适合做安利，早日发家致富带领乡亲们一路奔小康，楼上楼下，电灯电话！再也不用蹿上蹿下，天线白挂了。
鱼儿散落一地时明白了，纳吉你特么就是为了拍这么一幕景嘛。真他妈好看啊。色彩的碰撞，生命的流逝，纯真遭遇死亡，童年也到了尾巴。
影片的前半部分非常出色。
从父亲角色薅鸵鸟毛的场景开始，
邻居开着开车来递个信儿，你女儿助听器掉水窖啦！
父亲角色摩托车奔到家门口再一路笨拙跑去水窖，父亲角色对孩子的粗鲁打骂中透露的爱意。伊朗的城乡结合部的困难户生活立体鲜明。
好玩的是，伊朗的城乡结合部跟中国真是一样一样的。说话语调很像江苏淮阴一带方言，估计也是伊朗该地区的方言。
同样的水土环境下产生了同样的人物群像，不曾想也会影响语音语调？
从个人意义上来说，小时候我家那边有过鸵鸟养殖场，放学了就喜欢去看这玩意。以至于蒙鸵鸟眼倒着搬运鸵鸟那幕时感觉在看纪录片。为啥要蒙眼睛呢？因为鸵鸟攻击性蛮强的，啄人就不说了，腿力更厉害。养殖工人多是男性，被踢着某个部位就很糟糕啦。
后面敲鸵鸟蛋那场戏虽然知道他一定会搞砸，但还是傻乐！
父亲们为毛都这么笨？
那小黑孩被溅了一脸蛋清的画面倒是让我出戏了，
那画面太邪恶我都不敢看。
丢失鸵鸟之后，扮作鸵鸟去寻找的场景很精彩。但是感觉伊朗这个养殖技术真是有问题，围栏都是虚设么？
中间这个故事是摩的拉活儿。头几天拉活儿都是大活儿，顾客给钱要么就是别鸡巴找了的大户，要么就是要一千给五万的财主。过于戏剧性的情节跟本片总体氛围不太融洽。这里不满意。
全片串起来的一个事儿，是小黑孩执念于要跟水窖里养鱼。
简直比网瘾还可怕的执念啊！
小黑孩说了：
我要养！就要养！非养不可！有钱，任性要养；没钱，打工也要养！
首先啊，我就不明白，为毛要养鱼啊。
鱼在伊朗文化里是有什么象征意义么？
其次，这个情节从人物性格上不合理。
1.父亲角色在其家庭里是一个相当强势的权威形象，他是反对养鱼的，虽然他是个刀子嘴豆腐心，但他屡次表达自己的态度，此事甚为荒谬，别瞎鸡巴想了。孩子在这种情况下，不应该还能保持兴趣。
2.如果将此事理解为叛逆，也不合理。小黑孩又没到青春期，叛逆个锤子啊。
3.这个家庭结构，父母感情甚好，人格健全，上有姐姐，下有妹妹，小孩也不会有啥童年心理问题。为毛这么执念？
反正怎么都想不明白，也不能归结于民族性不同。
最后我决定把这事儿理解成，几个小孩要攒台电脑，豁然开朗！
但是到底为毛要养鱼啊！！！！
水桶漏了那段简直了...
你们伊朗人都是锤子么纳吉？
人比利时小孩都知道用小鸡鸡解决危机，你们伊朗瓜娃子连手指头都不会用，水桶漏了个洞堵上不就完了么！！！何苦又是砸花又是搬桶的。
且他妈的你们是在一个苗圃里啊，不是有盆儿么。拿盆儿装水往桶里倒不就行了么？这帮孩子的一根筋程度特适合做安利，早日发家致富带领乡亲们一路奔小康，楼上楼下，电灯电话！再也不用蹿上蹿下，天线白挂了。
鱼儿散落一地时明白了，纳吉你特么就是为了拍这么一幕景嘛。真他妈好看啊。色彩的碰撞，生命的流逝，纯真遭遇死亡，童年也到了尾巴。
3 ) 尘世恍若一梦，梦里尽是谎言
the world is a dream, the world is a lie.
尘世恍若一梦，梦里尽是谎言
鸵鸟到底是什么？在影片的开头和结尾都在一个个大家伙的镜头中扫过，其中也穿插一些鸵鸟的事情，主人公几次走向贪婪的边缘时，看到了鸵鸟的影子，一种力量把他拉回自己的良心。在现实的社会里面，没有多大耐心去留意身边的细节，连上帝给予我们的悔过的机会和提示都未能发现。影片的结构简单，情节不是很复杂，试用的色彩也不是很花哨，主人公这么一个大老粗用他自己的眼光来感受这个世界。
影片的用意是深刻的，人辛苦了一辈子去买鱼，换来的就是被打翻的浴缸，着难道不是一个梦和谎言吗？他的歌声里面充满了希望，但梦毕竟是梦，就是这样一个谎言和谎言的组合。大人辛苦为了家庭，小孩子辛苦为了一池金鱼，各自怀揣美好的愿望，但是各自都被现实打击后回到原点。同时当镜头对准那批父亲从城市里面拉回来的垃圾的时候，影片的音乐欲发沉重，安静和沉重的镜头预示着人的贪心换来的只是一堆废铜烂铁，直到废墟压倒自己，直到废墟被 其它人搬走，直到收获的绿色到来，主人公才有了彻底的反省。
也许“福贵”和“许三观”过于深刻和悲伤，主人公的现实其实更加真诚和客观。也许导演不希望再拍一次《活着》，而是给我们看到了几个麻雀和小鱼的希望。
再想说说关于影片的色彩和取景，看着绿油油的田野、歪歪扭扭的砖墙真想去拥抱一下那种田园。看到妇女围坐谈天，孩子兴奋的跑来说事情，这难道不是真正的幸福吗？
现实的硬和内心的柔软都非常有张力的在本片中体现。父亲看到懂事 的女儿说助听器可以用了，但直到真情后的感动，父亲看到大街上的小女孩可爱的笑容，这都是能够触碰到他内心柔软的东西，高大的汉子却因为现实的残酷而无力留存这柔软。当钱没有换开，无力支付昂贵的费用时，他还是选择了闭上眼睛，很现实很真诚。影片的导演执导的另外一部影片《天堂的颜色》里面也出现了用手抚摸庄稼的镜头，第二次看到这镜头是在父亲送女儿上学的时候，女儿在沿途抚摸稻穗，这是多么感人的一幕，人和自然居然那么和谐，好像一对好朋友。想到这里内心总是无法抑制想流泪的欲望。
最后还打算再看一遍。也许还有些其它感受吧。
尘世恍若一梦，梦里尽是谎言
鸵鸟到底是什么？在影片的开头和结尾都在一个个大家伙的镜头中扫过，其中也穿插一些鸵鸟的事情，主人公几次走向贪婪的边缘时，看到了鸵鸟的影子，一种力量把他拉回自己的良心。在现实的社会里面，没有多大耐心去留意身边的细节，连上帝给予我们的悔过的机会和提示都未能发现。影片的结构简单，情节不是很复杂，试用的色彩也不是很花哨，主人公这么一个大老粗用他自己的眼光来感受这个世界。
影片的用意是深刻的，人辛苦了一辈子去买鱼，换来的就是被打翻的浴缸，着难道不是一个梦和谎言吗？他的歌声里面充满了希望，但梦毕竟是梦，就是这样一个谎言和谎言的组合。大人辛苦为了家庭，小孩子辛苦为了一池金鱼，各自怀揣美好的愿望，但是各自都被现实打击后回到原点。同时当镜头对准那批父亲从城市里面拉回来的垃圾的时候，影片的音乐欲发沉重，安静和沉重的镜头预示着人的贪心换来的只是一堆废铜烂铁，直到废墟压倒自己，直到废墟被 其它人搬走，直到收获的绿色到来，主人公才有了彻底的反省。
也许“福贵”和“许三观”过于深刻和悲伤，主人公的现实其实更加真诚和客观。也许导演不希望再拍一次《活着》，而是给我们看到了几个麻雀和小鱼的希望。
再想说说关于影片的色彩和取景，看着绿油油的田野、歪歪扭扭的砖墙真想去拥抱一下那种田园。看到妇女围坐谈天，孩子兴奋的跑来说事情，这难道不是真正的幸福吗？
现实的硬和内心的柔软都非常有张力的在本片中体现。父亲看到懂事 的女儿说助听器可以用了，但直到真情后的感动，父亲看到大街上的小女孩可爱的笑容，这都是能够触碰到他内心柔软的东西，高大的汉子却因为现实的残酷而无力留存这柔软。当钱没有换开，无力支付昂贵的费用时，他还是选择了闭上眼睛，很现实很真诚。影片的导演执导的另外一部影片《天堂的颜色》里面也出现了用手抚摸庄稼的镜头，第二次看到这镜头是在父亲送女儿上学的时候，女儿在沿途抚摸稻穗，这是多么感人的一幕，人和自然居然那么和谐，好像一对好朋友。想到这里内心总是无法抑制想流泪的欲望。
最后还打算再看一遍。也许还有些其它感受吧。
4 ) 伊朗儿童电影
从马基德的《小鞋子》到《麻雀之歌》再到《天堂的颜色》，以及阿巴斯乡村三部曲中的《何处是我朋友的家》，和由他编剧的《白气球》，前者由家庭困境引出孩子的泪水，在本来已经艰难的生活中不管是无心还是无奈所造成的“屋漏偏逢连夜雨”真是让人气不打一处来，却也不忍责怪；而后者则总是在寻寻觅觅。但这些儿童电影中孩子几乎都有着一样的特质，有些纠缠、喋喋不休，因为他们都太一根筋，有着迥异于成人的执拗、憨厚，甚至傻气。
相较于欧洲儿童电影来说，波兰的《Jestem》，法国的《Stella》《真爱满行囊》，意大利的《屋顶上的童年时光》，欧洲儿童电影最大的不同或许就是母亲一角，母亲多半有些神经质，甚至“放浪形骸”，而父亲角色的抑郁或者直接缺失，多少都导致了这些孩子内心的孤独，注定他们会长成不同于其他人的介质。孩子们用瑰丽的想象力丰盈着内心的世界，有自成一体的逻辑，他们才不管对方是疯子、是看门人、是臭老头、是艾滋病患者、是垃圾一样的男孩……两个孤独的灵魂的相撞总是能擦出最美的火花。还有一种类型则将时代背景设置在战争或者政治黑暗时期，法国的《再见，孩子们》，西班牙的《蝴蝶的舌头》以及智利的《那年阳光灿烂》。我完全不记得和自己的童年时代挥手告别的那一天了。我们常常感叹纯真不再，可是人生中的分界线不像小时候父母威胁说的高考是人生中的一个重要节点一般，回想起来总是太模糊了。然而这几部儿童电影的结尾都设置了一场突如其来的变故，孩子们陡然长大。他们一定永远都无法忘了人生中这一场被动的告别。
至于亚洲儿童电影，日本的《奇迹》《如父如子》，新加坡的《爸妈不在家》，台湾的《一一》，则多体现孩子与大人各自及之间的问题，最终彼此都得到成长。
生活在平靜有序现代城市中的人们，被呵护的温柔、相互扶持的温情，人们一边视之为理所当然一边生出新的妄念，将感情尘封在抱怨和沉默中。有人说，没有钱就不要生孩子。然而，什么才叫有钱？每一个中产都恨不能更有钱。在欧洲儿童电影中，经济困境通常不是人物矛盾的主要原因，然而人们从来没有停止过争吵、停止抱怨、停止沉默。我们总是用经验以及既定思维去想象人生的边界，而孩子则是用对这个世界的未知去想象人生的无限可能。
就好比在伊朗儿童电影中，清贫的家庭，孩子的懂事让人心疼，他们也会无助，会偷偷留下眼泪，可是人生当中重要的究竟是什么，有人追求事业，有人渴望一个幸福的家，有人梦想升级打怪拯救世界，但真正重要的或许就像《何处是我朋友的家》中长镜头掠过的静静的山岗上孩子焦急的跑动的身影，那就是人性。
《麻雀之歌》中，希望就像跑丢的鸵鸟，那一个时刻，我就像再经历一遍看《偷自行车的人》中自行车被偷走时的绝望，几乎不敢继续看下去了。但有时候人生就是“天无绝人之路”这样的老生常谈，勤恳的人总会有面包的，尽管生活的重负仍旧像那道蓝色的门压在父亲的身上，他坚忍地背负起一家人的责任，眼看着一切就要好起来了，他又从高处重重地摔了下去。这究竟是幸还是不幸？影片的结尾，家中的几个女孩子在蓝得像天空一样的布上编织起繁星，他听见儿子在为自己成为百万美元宝贝的梦海阔天空，然而梦还是破灭了，他却为一直以来认为的天方夜谭而唱起了歌。他差点就疏忽了家人之间的温情，如果不是这次意外，生命把人拉出了日常生活，忙碌工作不再重要，凭空多了大把时间去听去看去思考家人的爱。加缪说，如果这世上还有一样东西让人们永远向往并可及的东西，便是人间的柔情。当痛苦总会过去，生命再次奔波于生活繁复的脚步中，他还会拥抱着这份柔情，静听生活的潮汐。
我看到过这样一句话，“这世上从不因我们初衷单纯就不赐予艰难险阻；从不因你水葱似的少女心就不赐给你尘世污浊。”可是这其实也没那么可怕，头破血流走出去，回头看会发现，命运并非对自己刻薄。
相较于欧洲儿童电影来说，波兰的《Jestem》，法国的《Stella》《真爱满行囊》，意大利的《屋顶上的童年时光》，欧洲儿童电影最大的不同或许就是母亲一角，母亲多半有些神经质，甚至“放浪形骸”，而父亲角色的抑郁或者直接缺失，多少都导致了这些孩子内心的孤独，注定他们会长成不同于其他人的介质。孩子们用瑰丽的想象力丰盈着内心的世界，有自成一体的逻辑，他们才不管对方是疯子、是看门人、是臭老头、是艾滋病患者、是垃圾一样的男孩……两个孤独的灵魂的相撞总是能擦出最美的火花。还有一种类型则将时代背景设置在战争或者政治黑暗时期，法国的《再见，孩子们》，西班牙的《蝴蝶的舌头》以及智利的《那年阳光灿烂》。我完全不记得和自己的童年时代挥手告别的那一天了。我们常常感叹纯真不再，可是人生中的分界线不像小时候父母威胁说的高考是人生中的一个重要节点一般，回想起来总是太模糊了。然而这几部儿童电影的结尾都设置了一场突如其来的变故，孩子们陡然长大。他们一定永远都无法忘了人生中这一场被动的告别。
至于亚洲儿童电影，日本的《奇迹》《如父如子》，新加坡的《爸妈不在家》，台湾的《一一》，则多体现孩子与大人各自及之间的问题，最终彼此都得到成长。
生活在平靜有序现代城市中的人们，被呵护的温柔、相互扶持的温情，人们一边视之为理所当然一边生出新的妄念，将感情尘封在抱怨和沉默中。有人说，没有钱就不要生孩子。然而，什么才叫有钱？每一个中产都恨不能更有钱。在欧洲儿童电影中，经济困境通常不是人物矛盾的主要原因，然而人们从来没有停止过争吵、停止抱怨、停止沉默。我们总是用经验以及既定思维去想象人生的边界，而孩子则是用对这个世界的未知去想象人生的无限可能。
就好比在伊朗儿童电影中，清贫的家庭，孩子的懂事让人心疼，他们也会无助，会偷偷留下眼泪，可是人生当中重要的究竟是什么，有人追求事业，有人渴望一个幸福的家，有人梦想升级打怪拯救世界，但真正重要的或许就像《何处是我朋友的家》中长镜头掠过的静静的山岗上孩子焦急的跑动的身影，那就是人性。
《麻雀之歌》中，希望就像跑丢的鸵鸟，那一个时刻，我就像再经历一遍看《偷自行车的人》中自行车被偷走时的绝望，几乎不敢继续看下去了。但有时候人生就是“天无绝人之路”这样的老生常谈，勤恳的人总会有面包的，尽管生活的重负仍旧像那道蓝色的门压在父亲的身上，他坚忍地背负起一家人的责任，眼看着一切就要好起来了，他又从高处重重地摔了下去。这究竟是幸还是不幸？影片的结尾，家中的几个女孩子在蓝得像天空一样的布上编织起繁星，他听见儿子在为自己成为百万美元宝贝的梦海阔天空，然而梦还是破灭了，他却为一直以来认为的天方夜谭而唱起了歌。他差点就疏忽了家人之间的温情，如果不是这次意外，生命把人拉出了日常生活，忙碌工作不再重要，凭空多了大把时间去听去看去思考家人的爱。加缪说，如果这世上还有一样东西让人们永远向往并可及的东西，便是人间的柔情。当痛苦总会过去，生命再次奔波于生活繁复的脚步中，他还会拥抱着这份柔情，静听生活的潮汐。
我看到过这样一句话，“这世上从不因我们初衷单纯就不赐予艰难险阻；从不因你水葱似的少女心就不赐给你尘世污浊。”可是这其实也没那么可怕，头破血流走出去，回头看会发现，命运并非对自己刻薄。
5 ) 『麻雀的假期。』
有这样一种人，他们努力生活在世间，像小麻雀一样不辞辛苦又那么卑微。虽然过得清贫，但生活中却不失温情。
鸵鸟养殖厂工人卡里姆和妻子以及三个儿女居住在伊朗的一个小村庄，可是有一天，因为一只鸵鸟的走失，他被解雇了，生活由此发生改变。他骑着摩托车去大城市想给女儿修助听器，意外的被当成载客摩托车而获得了一份谋生的工作。就这样往返于乡村和城市之间，渐渐的，身边发生的一些事情使他的生活态度发生了明显变化，他变得自私、孤僻。他把从城市里收集来的废铜烂铁当作宝贝，而把与家人的亲情和邻居的友情却由于他的疏忽被抛在脑后。终于有一天，那些堆积很高的破烂坍塌了下来，将他埋在里面。受伤后躺在家中不能动弹的卡里姆看着家人和邻居每天悉心照顾他，家里重新恢复了往日的生机和孩子们的欢笑声，他禁不住流下了热泪…
故事里这个淳朴实在的农村人被城市里各样的习气沾染，慢慢变得自私、唯利是图，幸好结局并不坏。导演用了鸵鸟、麻雀、金鱼来做隐喻，这些纯真美好的东西一旦丢失了，生活也就会变味了。说说印象深刻的几个镜头，一个是卡里姆背着蓝色的木门走在田间，一个慷慨的汉子此时此刻变得小气刻薄，放在家里都不要送给别人，镜头从卡里姆的后背一直拍到他的正面，一扇活动的门自顾自的往前奔走，一个表情凝重的老爷子吃力的扛着一扇门；一个是孩子们努力存钱买的金鱼全部散落在地上，那种希望破灭的绝望之情让我唏嘘不已，看着金鱼死在地上还是把他们推到旁边的小渠沟里，这些鱼承载着孩子们百万富翁的梦；一个是卡里姆在养伤期间飞进家里找不到出口的麻雀。这不就和他自己一样，身处一个困局之中，却一直努力打破困局，最后他打开了门窗，让麻雀飞了出去。结局并不坏，因为那只走丢的鸵鸟回来了。
电影看了两次，第一次是自己一个人看的，第二次则是放在电视上和我妈妈一起看的。用意是我第一次看电影的时候就想起了自己的父亲，转眼间，父亲去世九年了。曾经也是这样为了家人付出一切，却不辞辛苦，还没有享受生活的时候却已离去。妈妈看电影的时候说，这个人脾气真好，孩子们犯错了他却不生气，还在努力挽救弥补，家人就是他的动力。我想，每个做父亲的都会这样吧。想让家人过得幸福，所谓的甜蜜的负担。
一直觉得生活的细枝末节比惊心动魄的大场面更加打动人。生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满，如果生活对你的向心力一直都有存在。 虽然妈妈一开始也嫌弃这电影看着“灰头土脸”的，但看完之后她却忍不住和我讨论，说鸵鸟回来了，这个人就可以继续回去工作了吧。我想这就是好电影的神奇之处。
鸵鸟养殖厂工人卡里姆和妻子以及三个儿女居住在伊朗的一个小村庄，可是有一天，因为一只鸵鸟的走失，他被解雇了，生活由此发生改变。他骑着摩托车去大城市想给女儿修助听器，意外的被当成载客摩托车而获得了一份谋生的工作。就这样往返于乡村和城市之间，渐渐的，身边发生的一些事情使他的生活态度发生了明显变化，他变得自私、孤僻。他把从城市里收集来的废铜烂铁当作宝贝，而把与家人的亲情和邻居的友情却由于他的疏忽被抛在脑后。终于有一天，那些堆积很高的破烂坍塌了下来，将他埋在里面。受伤后躺在家中不能动弹的卡里姆看着家人和邻居每天悉心照顾他，家里重新恢复了往日的生机和孩子们的欢笑声，他禁不住流下了热泪…
故事里这个淳朴实在的农村人被城市里各样的习气沾染，慢慢变得自私、唯利是图，幸好结局并不坏。导演用了鸵鸟、麻雀、金鱼来做隐喻，这些纯真美好的东西一旦丢失了，生活也就会变味了。说说印象深刻的几个镜头，一个是卡里姆背着蓝色的木门走在田间，一个慷慨的汉子此时此刻变得小气刻薄，放在家里都不要送给别人，镜头从卡里姆的后背一直拍到他的正面，一扇活动的门自顾自的往前奔走，一个表情凝重的老爷子吃力的扛着一扇门；一个是孩子们努力存钱买的金鱼全部散落在地上，那种希望破灭的绝望之情让我唏嘘不已，看着金鱼死在地上还是把他们推到旁边的小渠沟里，这些鱼承载着孩子们百万富翁的梦；一个是卡里姆在养伤期间飞进家里找不到出口的麻雀。这不就和他自己一样，身处一个困局之中，却一直努力打破困局，最后他打开了门窗，让麻雀飞了出去。结局并不坏，因为那只走丢的鸵鸟回来了。
电影看了两次，第一次是自己一个人看的，第二次则是放在电视上和我妈妈一起看的。用意是我第一次看电影的时候就想起了自己的父亲，转眼间，父亲去世九年了。曾经也是这样为了家人付出一切，却不辞辛苦，还没有享受生活的时候却已离去。妈妈看电影的时候说，这个人脾气真好，孩子们犯错了他却不生气，还在努力挽救弥补，家人就是他的动力。我想，每个做父亲的都会这样吧。想让家人过得幸福，所谓的甜蜜的负担。
一直觉得生活的细枝末节比惊心动魄的大场面更加打动人。生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满，如果生活对你的向心力一直都有存在。 虽然妈妈一开始也嫌弃这电影看着“灰头土脸”的，但看完之后她却忍不住和我讨论，说鸵鸟回来了，这个人就可以继续回去工作了吧。我想这就是好电影的神奇之处。
6 ) 如果你也曾经历过
对一个老家在西北的孩子来说，《麻雀之歌》里的镜头朴实的如同家乡的大地，村落里低矮的房子，穿梭来去的摩托车，麦子熟后种一茬玉米。人们朴实的活在自己那片土地上，日子过得拮据，从不怨天尤地，依赖一双粗糙的大手，他们同样做着形形色色的梦。
卡林的梦想是赚钱，然后在女儿考试前给她买个好点的助听器。坏事成双，鸵鸟厂看丢了个鸟，只能抱颗安慰自个的鸵鸟蛋回家，然后想着在妻子儿女大快朵颐中说，这真不幸丢掉工作了……这种消息从来都是在餐桌上发布，因为食物就是坏情绪的天然克星。他们炒的那盘柿子鸡蛋，哦不对，柿子鸵鸟蛋，可真分了好多家啊。我小的时候也和小胡辛一样给街坊送妈妈做的好吃的。农村人好似有种巨大的纽带，没准就是因为过得都很不好，才让他们都朴实的同情这群周遭和自己过活相仿的人们。想到奶奶刚搬进单元楼沮丧了好久，在这个连相互串门都做不到的地方，你不能说老太太要求的太多。
卡林来到德黑兰做“摩的”司机时候，问及多少路费时那句“你看着给吧”朴实的让人心酸。拉了各色客人，有忙忙碌碌多给自己钱的，有把他当搬运工使的，有去阿富汗朝拜的，有讹自己的。但好歹总是好人多，当他给去远方的人盘缠并说这是我给神的心意，还有在车流里给小孩子倒零钱时候，我说这世界上的善良就是这样，只有亲身体会过，才会氤氲出那种感觉。然而刚刚因为诚实而奖励般得到份不错的工作后，却又跌伤了自个。那几秒钟，男孩不顾一切的窜上去，女儿尖叫，妻子手足无措的喊救命，这一连串镜头快出彩的溢出来了！结局是开放的，鸵鸟回来了，卡林没准又可以去那里上班，女儿的助听器兴许拖拖就有着落。不过，就这么多种可能多姿多彩的活着，还有个实际的梦想吸引着，生活不也显得虽然坎坷，不也挺值得过活么？
胡辛的梦想也是赚钱，然后尽快给姐姐买个助听器。小孩就想那个年纪的所有孩子一样调皮，有个容易发怒的爸爸，和护着自己的妈妈。每次看到孩子们和卡林闹冲突的镜头，不免都会感慨这戏简单朴实的令人不用回忆，一下子就能跳到童年记忆的海洋。孩子们清水塘想养鱼是电影的隐线，直到最后，卡林愤怒的拿把镐想要“去把那破水窖砸的粉碎”——因为在一个传统又朴实的农村男人看来，要孩子和老婆去赚钱，这他妈就是在抽自己耳光，所以在发现孩子们卖花时候的大动干戈，就一点也不足为奇了是吧——而水窖的水盈盈轻轻的浮现在面前时候，老卡林兴许想到了胡辛们的辛劳，孩子们的隐忍，他们时刻警惕像是在做坏事一样实现自己如此单纯的梦想。
胡辛们最后终于用一手水泡换来了一桶鱼。孩子们在车上兴奋幻想的时候，真好，宽阔的大路，花丛间兴奋的脑袋，车平稳快速的向前开去。然而当那满满一桶辛劳的梦泼在地上时候，那满满一地跳跃的红色，突突着孩子们的失望和手足无措。可他们毕竟是孩子们，当把唯一一条鱼放进水窖时候，他们早已像以前一样，又梦想着“每年生五百条；超过一千和我们都是富翁了”。不过他们肯定又长大了一点，我们在书本里感觉挫折，他们在被生活“欺骗”里成长，这就是为什么我们有时候老觉得活的平面苍白和没有故事。
善良的大女儿，欢快的小女儿，还有话不多总是忙这忙那的妻子。这一家人一起忙碌在伊朗某个不起眼的村落，麦子黄了种玉米，摘完枣子去收菜，日子一页页翻过去，卡林和胡辛还在为自己的梦想忙活着。有时候可能会想滚进沟渠的大枣一样失去了一点；有时可能像跳到沟渠的鱼一样失去了太多。可生活还是多多少少会留下些东西，他们不也挂起了啃枣子时候的笑容，同时也体会到了把鱼放进水塘的满足感么。这才是真正的生活，不会一步登天，很现实，不妨碍他很美好。
——献给我像麻雀一样忙碌的父母，献给你们那一代人
图文并茂版——http://www.douban.com/note/173237965/
卡林的梦想是赚钱，然后在女儿考试前给她买个好点的助听器。坏事成双，鸵鸟厂看丢了个鸟，只能抱颗安慰自个的鸵鸟蛋回家，然后想着在妻子儿女大快朵颐中说，这真不幸丢掉工作了……这种消息从来都是在餐桌上发布，因为食物就是坏情绪的天然克星。他们炒的那盘柿子鸡蛋，哦不对，柿子鸵鸟蛋，可真分了好多家啊。我小的时候也和小胡辛一样给街坊送妈妈做的好吃的。农村人好似有种巨大的纽带，没准就是因为过得都很不好，才让他们都朴实的同情这群周遭和自己过活相仿的人们。想到奶奶刚搬进单元楼沮丧了好久，在这个连相互串门都做不到的地方，你不能说老太太要求的太多。
卡林来到德黑兰做“摩的”司机时候，问及多少路费时那句“你看着给吧”朴实的让人心酸。拉了各色客人，有忙忙碌碌多给自己钱的，有把他当搬运工使的，有去阿富汗朝拜的，有讹自己的。但好歹总是好人多，当他给去远方的人盘缠并说这是我给神的心意，还有在车流里给小孩子倒零钱时候，我说这世界上的善良就是这样，只有亲身体会过，才会氤氲出那种感觉。然而刚刚因为诚实而奖励般得到份不错的工作后，却又跌伤了自个。那几秒钟，男孩不顾一切的窜上去，女儿尖叫，妻子手足无措的喊救命，这一连串镜头快出彩的溢出来了！结局是开放的，鸵鸟回来了，卡林没准又可以去那里上班，女儿的助听器兴许拖拖就有着落。不过，就这么多种可能多姿多彩的活着，还有个实际的梦想吸引着，生活不也显得虽然坎坷，不也挺值得过活么？
胡辛的梦想也是赚钱，然后尽快给姐姐买个助听器。小孩就想那个年纪的所有孩子一样调皮，有个容易发怒的爸爸，和护着自己的妈妈。每次看到孩子们和卡林闹冲突的镜头，不免都会感慨这戏简单朴实的令人不用回忆，一下子就能跳到童年记忆的海洋。孩子们清水塘想养鱼是电影的隐线，直到最后，卡林愤怒的拿把镐想要“去把那破水窖砸的粉碎”——因为在一个传统又朴实的农村男人看来，要孩子和老婆去赚钱，这他妈就是在抽自己耳光，所以在发现孩子们卖花时候的大动干戈，就一点也不足为奇了是吧——而水窖的水盈盈轻轻的浮现在面前时候，老卡林兴许想到了胡辛们的辛劳，孩子们的隐忍，他们时刻警惕像是在做坏事一样实现自己如此单纯的梦想。
胡辛们最后终于用一手水泡换来了一桶鱼。孩子们在车上兴奋幻想的时候，真好，宽阔的大路，花丛间兴奋的脑袋，车平稳快速的向前开去。然而当那满满一桶辛劳的梦泼在地上时候，那满满一地跳跃的红色，突突着孩子们的失望和手足无措。可他们毕竟是孩子们，当把唯一一条鱼放进水窖时候，他们早已像以前一样，又梦想着“每年生五百条；超过一千和我们都是富翁了”。不过他们肯定又长大了一点，我们在书本里感觉挫折，他们在被生活“欺骗”里成长，这就是为什么我们有时候老觉得活的平面苍白和没有故事。
善良的大女儿，欢快的小女儿，还有话不多总是忙这忙那的妻子。这一家人一起忙碌在伊朗某个不起眼的村落，麦子黄了种玉米，摘完枣子去收菜，日子一页页翻过去，卡林和胡辛还在为自己的梦想忙活着。有时候可能会想滚进沟渠的大枣一样失去了一点；有时可能像跳到沟渠的鱼一样失去了太多。可生活还是多多少少会留下些东西，他们不也挂起了啃枣子时候的笑容，同时也体会到了把鱼放进水塘的满足感么。这才是真正的生活，不会一步登天，很现实，不妨碍他很美好。
——献给我像麻雀一样忙碌的父母，献给你们那一代人
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7 ) 小人物的大感动
《麻雀之歌》和《小鞋子》是同一个导演，也是讲述了平凡的一家人的故事，不同的是，小鞋子是以孩子的视角写的，而此影片是以父亲的角度写的。
故事说的是一个在农场打工的父亲，因为其所看管的鸵鸟园跑掉了一只鸵鸟，而被辞退。女儿的助听器也在此时坏掉了，本来就贫困的家更加雪上加霜。一个偶然的机会，父亲发现了开摩托车挣钱的方法，这个男人经历了许多悲喜交加的事件，好在命运并没有过分地玩弄他，鸵鸟最终回到了园子。还有小孩子们的养金鱼成为百万富翁的梦想也穿插其中，让我们看到了平凡而感人的梦想、亲情。
里面的每一个人都不是完美的，所以才特别的真实。面对利益的诱惑父亲有过犹豫，不过最后还是选择了善良，面对孩子们不切实际的梦想，开始特别反对的父亲也小心翼翼的守护了起来。
每一个平凡的人就像麻雀一样，虽然渺小，但是活得有滋有味，也会唱出嘹亮的歌声。
8 ) 导演交流
导演自述
这部关注的是一位乡下人到城市后潜在的威胁。城市并非他的生活范畴，并且对他进行了污染。新事物对他们的生活产生了困扰，最终他们回归农村，回归了自己的身份。最后的鸵鸟在跳舞，是在庆祝主人公回归自己应有的生活。鸵鸟也是一种标志：有翅膀能飞，也可以在地上生活——意味一个人既可以选择高飞也可以选择普通。我的电影大多关注人性，同时也有社会性的问题。
Q&A
Q：请问导演，影片中的隐喻和意象都是鸵鸟，那么片名中《麻雀之歌》里的麻雀在哪？
A：这个名字更多是对主角的隐喻：麻雀唱歌并不好听，鸟类中比较低级；如主人公一样，它的声音到达不了很多人的耳朵里；麻雀也很脆弱，把它关在笼子里一小时就会死；而很多唱歌好听的鸟类适合关在笼子里，相反把它们放生它们也很快就会死。麻雀在外面的世界会生活的很好，即便条件艰苦，也能存活；如主人公一样，他进入到城市可以说心已经死了，回到农村才重获新生。
Q：金鱼的形象在影片中最后成为了平静生活中的悲剧象征，同样它们在《小鞋子》中也出现过，是否是对悲惨命运的暗示？
A：金鱼在伊朗文化中是重要的元素，代表生活和活力。在伊朗新年的仪式中，就会有金鱼出现，代表对美好生活的向往。
Q：在您的影片《小鞋子》《天堂的颜色》还是这部里都有儿童演员的经常表现，我很喜欢的是枝裕和导演也经常使用儿童演员。他在书中也探讨过对于儿童演员知道的方式。那么您是以真实还是欺骗的方式执导儿童演员的呢？
A：对于您提出的导演观点并没有什么要评价，方法有很多，我使用的基本都是非职业演员。拍电影之前我会和孩子们旅行，跟他们变成朋友，发现他们身上的故事…还会努力让孩子们和剧组熟络，并让他们熟悉摄影机，让他们看拍到了什么——这些对孩子来说就是一种玩耍。即便是很严肃的拍摄都让他们以玩耍游戏的方式对待。即便这会让他们情绪更无常更难控制，但大多数情况，他们都不觉得是很正式的事情而是他们玩耍的一部分。也会为引导他们做一些把戏。通常我把拍摄比喻成打猎，等到合适的时机出现迅速拍下来。当他们一起玩耍时能够更轻松拍到想要的镜头。比较困难是单独的镜头，我们能做的只是引导他们进入情绪，合适的瞬间需要耐心等待。
Q：您是从自身生活中的某一刻开始关注底层？还是由于现实如此才开始的？
A：我对小孩的期待是孩子们应该有责任感。现在社会面临的危机就是孩子们没有责任感。农村的孩子们更加活跃，承担的责任也更大。经济活动他们会参与，帮助做农活…城市的话父母更愿意代办所有事情，这样会让孩子们生活在封闭环境中，这其实是极具伤害性的行为，这会让他们失去责任感，在生活中的挫折也会更容易挫败他们。农村孩子们遇到危机是可以自我修复的。上学时，我们会自己去做活挣生活费，那段经历教会了我承担责任。现在的孩子们大多没有责任感，这让我非常伤心，他们迟早要进入社会面对这些状况。我的电影中将孩童放置在这样的环境中就是要让他们学会自己面对生活。
首尾鸵鸟的轮回呼应，金鱼麻雀的放生，祷告和等红灯遇到的女孩再加上几段漂亮的真主俯拍视角有些宗教味，而城里与乡下人与景的对比有回味。男主塑造立体夺银熊，其他人物也挺有意思，但某些地方稍显编排。丧失希望或不如意时可以看看这个励志小片，生活往往给你关上一扇窗的同时也会给你打开另一扇门的。资料馆胶片版。
...我竟然还看过
i guess this is the most beautiful movie i have ever seen. Majid majidi is a poet.
哭惨了~~
大概能拆出两三个片子吧，摩的司机的段落还算比较饱满，对城市空间的展示还不错。不过女儿的助听器，儿子的水窖，乃至视觉上最夸张的鸵鸟养殖场都跟这个故事不算兼容。还算用到了宗教元素来做梗。航拍实在是太刻意了。
我一直希望我的生活是能够体验到这个世界为我们传递的善意，所有在“探寻、执着、破碎、重拾、回归”中循环着的平淡都值得被尊敬。
又惨又感人，懂事的孩子和温柔的父亲就是催泪。
预言与现实交织
每次看马基德'马吉迪的影片都会很感动，邻里的友好、家人的相爱、人性的善良应该会让许多国人羡慕和向往吧，那才是夜不闭户、路不拾遗的社会，与经济条件无关。PS：制片方比他拍《小鞋子》《天堂的颜色》的制片方阔绰多了啊，航拍都来了。 观影＠北大
【中国电影资料馆展映】伊朗剧情片。剧情很平凡，一个并不富裕家庭的父亲努力挣钱养家。内柔外刚的父亲经常追打孩子，却也有温柔细腻的另一面。剧情中加入的喜剧色彩让角色更显苦涩。生活琐事与细节远比大场面更能触动人的内心，感受温暖与欢乐。小成本，大电影。四星半
流水式的片段集合，父亲丢失的鸵鸟，女儿坏掉的助听器，父亲做摩的司机，儿子成为鱼塘富翁的梦，散落一地的金鱼，怪异舞动的鸵鸟...依旧是遭受苦难又纯真善良的伊朗底层人民，拥有金子般心灵的孩子们。特别注意到的是，尽管画风乍看贫瘠粗朴，这部里的一些航拍和特写却是好美，父亲伪装成鸵鸟在山顶漫步，背着蓝色门板在田野中独行，女人们做亮片布艺宛如手摘星辰...伊朗导演好像都蛮有审美天赋的。
还是生活多艰的主题 欢快的基调却带给人不输于《小鞋子》的感动 马吉迪太厉害了
明明毫不相似可看到他却想起了我爸。普普世间里他最平凡也最不凡，哎，还嫌被马基德骗去的眼泪不够多吗？愿主保佑世间每一只努力活着的麻雀。
3.5/5，不如单纯的《小鞋子》完美。依然是现实题材，关于平凡人家的生活，有导火线引发的矛盾，有纯真的故事情节，但在父亲家庭责任的故事下，孩子沦为了配角，池塘和鱼代表的是孩子们最纯洁的愿望和童真的想法，而最让人触动的无疑是那洒满一地的金鱼，孩子们含泪告别。当然，还有道德的判断选择
4.5.幸福寄存于鸵鸟、摩托、鱼鱼之上，而即便这些都失去了，依然可以勇敢乐观。伊朗电影的人物总是如此简朴，单纯的目的和手段，简单而令人感动。
Majid Majidi永远都那么是我的菜
生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满，如果生活对你的向心力一直都有存在。最后，仍旧回归原点。平凡真实的刻画太感人了。
其实我们都只是一个个微不足道的小人物，生活中的一个细微变化，一个很小的意外都能够打乱了我们之前保持的宁静，于是那些坚持就显得一文不值了。小男孩的梦最后随着桶的破碎而心碎，那么多的金鱼洒在地上，那么久的坚持那么久的付出都随风而去，或许这就是真正的生活。★★★★
这么有意思的伊朗乡村电影怎么能错过，如此纯真如此美丽
资料馆2014.12.11.7pm 现实主义情节剧。强调来自上帝的惩戒与提醒/提示，好几次切换到超大景别(高空俯拍背着门板的卡林)。开头坏掉的助听器、走失的鸵鸟，把观众引向《偷自行车的人》，但惩戒其不够善意、断腿后，妻子与孩子自己解决了问题，仿佛转为要对命运（上帝）怀有更大的信心。不太统一。