准备好了没

爆米花片，带黑色幽默元素的血浆片，隐喻讽刺的东西不言而喻。新娘Grace撕掉长裙、换上运动鞋、肩上扛上猎枪的一幕，真是别有一番Grace.

最后天亮了，所有人安然无恙，又突然反转爆掉，没想到魔鬼真得存在。女主成了新的被魔鬼选中的人，当Alex被女主Grace抛弃后，他无法加入女主的家族，当然也爆掉了。 全片没想到的点有：1. 因为Daniel小时候曾经帮助过捉人，他每次和女主交谈，我都揣测他是一个随时会亮刀的狼人，但没想到长大后的Daniel 还真是一个好人，并且真因为爱弟弟而屡次帮助女主。2. Alex前面剧情里有很多次机会放弃女主（变心），但我没想到他直到最后看到Daniel和妈妈死了，才变心——看到这里我好想吐槽：全片应该就只有Daniel和Alex俩兄弟是真爱吧。 以上之外，缺点当然也有，但作为一部爆米花片还算合格。

恐婚者保证看完本片更加不想结婚！ 以令人瞠目结舌的结尾成为今年最WTF结局的电影！但也确实给影片带来意想不到的转折及“笑果”，成为近两年少见的血腥黑色喜剧。

多血腥？本片贯穿始终各种出其不意的死亡场景，绝对让昆汀的《好莱坞往事》那短暂的暴力结尾看起来像小儿科。荒诞的是，即使如此，片中的人物对待这些死亡却似乎不是很惊慌，甚至很淡定和习以为常，这就是令人毛骨悚然的地方。

最开始看本片预告很容易联想到《Get Out 》那部电影：一个局外人因恋爱关系走进了一个神秘的家庭，最终发现这家人真的不仅仅是古怪而已，而是个个都是神经病，想要她命！背后的原因也是同样的荒诞，只是缺少了种族寓意，但依然讽刺白人上流社会为了维护自己的家族秘密及地位，丧心病狂且虚伪的一面。

而其疯狂程度可以比拟大表姐的《母亲！》，只是这部电影似乎真的没什么政治寓意，就是单纯的嗜血荒诞喜剧，所以反而会让人看起来不用想太多，没什么需要解释的怪异内容，只是一场你死我活的生存猎杀而已。除了野蛮些，还是对路人很友好的。

我想很多恐怖片围绕神秘的有钱家族展开也许是因为现实中，确实这类上流社会的家庭是大部分人都不了解，也无法靠近的，阶级是一道鸿沟，难以跨越，也就让对岸的人充满神秘感。而且这样的家族也往往很排外，就像本片中的大豪宅一样，似乎处在与世隔绝的世界，且表面与本质相差甚远。

看到最后，我不禁想，编剧是受了多大的刺激，会用这样疯狂的故事去诠释加入豪门的代价。嫁人本来就够令人恐慌了，本片显然隐喻进入上流社会有可能将要面对的各种难以想象的挑战。有些人是真的豁出去了，比如片中一位嫁入豪门的女子说：“我宁愿死也不愿意继续过去的生活”可见对“改变社会地位”的渴望有多么强烈。而也有的人，比如本片女主，依然相信真爱大于一切，直到本亲身经历。

结尾之前，本片也就是普通的惊悚片，最多是部荒诞喜剧，但最终编导选择了以更为瞠目结舌的方式收尾，注定会让本片成为 Cult片中最令人难以忘怀的结局之一。怕血腥的建议最后五分钟就别看了。

女主还是很有喜感的，满适合日后演喜剧。久违的安迪·麦克道威尔和亚当·布罗迪回归在我来看是最大看点，这两个角色在片中的层次最丰富，让人很难猜到他们真正的意图。

PS： 本片中新娘对待婚纱的方式真的展示出了很多女性想要摆脱婚姻束缚，释放自我的心情，让人看着还是很解气的

今年暑假大片大部分集体疲软，最近一部小成本cult片，在烂番茄一开始拿到了90%多的专业好评，影片热映后，维持在了87%，专业和观众的评分都给予了高度的肯定。

看过预告片的小伙伴，也一定和我一样，对影片的设定充满好奇，它就是《准备好了没》。

预告片开头讲述女主嫁入豪门，卡牌游戏起家的古怪家庭，当结婚对象要加入家族时，不光只是办一场婚礼这么简单，而是要玩一个生死攸关卡牌游戏，才算正式的媳妇。

相信在千千万万人心中，神圣浪漫的婚礼之后，肯定和幸福美满联结在一起，《准备好了没》正好就打破这一既定想象，首先在设定上给了大家一个大惊喜。

这也让人想起这两年同样以设定吸眼球的《寂静之地》，《蒙上你的眼》等，更早期的还有《逃出绝命镇》。

这类型的影片，在设定了一个既定的游戏规则后，主角开始被迫自保，从而带出刺激惊险的逃生旅程。

《准备好了没》的两位导演，之前执导过《恶魔预产期》，评分很低，故事同样是由一场婚礼引起的“血案”，看来这两位导演对婚姻的阴影面积非常大。

或许从第一部合作的作品获得了不少经验，《准备好了没》在执行力度上得到了很大的提升，并用荒诞的方式，去圆了很多人物动机和故事逻辑的漏洞，虽然算不上高级，但叙事流畅度一环扣一环，清晰准确。

接下来是剧透解析时间，我们在分析女主如何逃出升天时，看看还能挖出多少影片背后的含义。

影片一开始是30年前的一场血色婚礼惊魂夜，一位倒插门的女婿，被箭射死，开启了豪门家族的秘密。

转眼30年后，女主格蕾丝嫁给亚历克斯，并在城堡豪宅举行了私人的婚礼，但从家族成员对格蕾丝的对话中，我们就能感到大家都心事重重，甚至亚历克斯想带着格蕾丝私奔。

临近午夜时分，被蒙在鼓里的格蕾丝被告知根据家族传统，要参与一个抽牌仪式，从抽到的牌中玩一个游戏，才能名正言顺算是卡牌游戏豪门家族的一员。

当格蕾丝抽到“捉迷藏”的卡牌时，大家的表情变得更为凝重。

他们播放了一首诡异的“捉迷藏”歌曲，让格蕾丝先藏匿好，而他们则每人分配好一把武器，从最原始的斧头，到小巧的手枪，家族成员准备对格蕾丝进行猎杀。

格蕾丝到现在为止，还认为这只是一个奇怪的家族仪式游戏，正当她打算弃玩出来时，被亚历克斯救下。

而此时正好一位保姆被家族成员误杀，也让格蕾丝发现这并不是一场简单的捉迷藏，而是她抽到了一张死亡牌。

因此这迷信的一家人，就要想方设法按照家规，在天亮之前把格蕾丝杀死献祭，但影片有趣的地方就在于，这一家人在猎杀上都是菜鸟级别，从而产生了很多黑色幽默的趣味桥段。

而且家庭中的一部分人，并不希望这场猎杀发生，比如其中的胖女婿，在猎杀过程中打酱油，反而自己躲起来，想让其他人尽快结束这场死亡游戏。

再比如亚历克斯的母亲，她很喜欢格蕾丝，但迫于深信着家族契约仪式，不得不站在格蕾丝的对立面。

还有亚历克斯的哥哥丹尼尔，同时也是格蕾丝的好友，他在这场猎杀仪式中，也十分左右为难。

作为新郎官的亚历克斯，则选择站在了格蕾丝一边，暗中帮助格蕾丝逃脱，但两人在面对四面楚歌的困境，寡不敌众，亚历克斯很快被控制住。

之后格蕾丝不断绝死逢生，在燃起希望得救时，又数次面临死亡的威胁。

影片最后，来了一个反套路的结局，让人有些吃惊。

如果你不怕剧透，可以接着往下看。

原来卡牌家族在发家之时，就和魔鬼有了交易，他们要在适当的时候，要给魔鬼一个祭品，来保证家族能平安富裕，而魔鬼选择的祭品，一定要在新加入家族中的成员里选择，这次正好选择的是格蕾丝。

所以他们必须在天亮前，把格蕾丝拿去献祭，不然整个家族的人就会死去，并且房子会在大火中烧成灰烬。

这个后果听起来十分荒谬，甚至家族中也有人对这种迷信说法不屑一顾。

结果影片结尾天亮了，大家都没死，似乎这只是一个讽刺的迷信。

但话锋一转，最年长的奶奶身体突然爆破，接着是亚历克斯爸爸和姐姐，每个家庭成员，真的应验了那个恐怖的魔鬼契约，只要新娘没有被献祭，全家人就死光光了。

原先，我还认为影片是我们以往看到的主角向死而生，最终觉醒反杀的故事，格蕾丝到后面一定会变成战士，一举把这变态家族歼灭。

但影片却用了真有魔鬼这个设定，来反转原先家族对迷信的疯癫。

有人会觉得影片这样的结尾很惊艳，但也会有人认为这削弱了女主的力量。

我在看到后半段时，也一直在等待女主的绝地反杀，但结尾真正让女主活下来的，却并不是完全依靠自己的本事，心里多少有些遗憾。

不过这种反套路的结局，确实让人眼前一亮。

值得一提的是，影片有多处细节做得很到位，比如格蕾丝在最后，向亚历克斯提出离婚，把戒指拿掉。

或许如果格蕾丝不这么做，最后她也会跟着亚历克斯一起爆炸，因为格蕾丝已经和亚历克斯结婚，这也说明格蕾丝算是豪门家族的一份子，既然献祭失败，魔鬼要干掉这一家人，格蕾丝应该也是其中之一。

还有格蕾丝逃到羊圈时，其实那时已经说明这一家人信奉的是邪教，信仰撒旦。

羊圈中养的都是山羊，在西方有一个恶魔叫巴风特，就是撒旦的代名词之一，山羊头人身也是该恶魔的样子，这个邪教以山羊头五角星为标志，是撒旦教的一个分支。

他们之所有养着这些山羊，就是为了常规的献祭，所以当格蕾丝掉进地下室时，除了发现30年前一具人尸，还有很多山羊的尸体。

此外《准备好了没》还包裹了一些对于婚姻的讽刺。

比如格蕾丝和亚历克斯的婚礼，一开始很浪漫，但其实早已深陷危机，这暗示了大多数人婚姻也是如此，表面看似风平浪静甚至幸福，但两人的婚姻已到达悬崖边缘。

最后亚历克斯反而抓住格蕾丝不让她离开，也讽刺了在危机婚姻中，当曾经相爱的两人已不再爱时，伤自己最深的人其实正是彼此。

除了这个外，影片在神秘邪典，阶级隐喻，女权意识等议题上，隐约也有一些暗示，但并没有去深挖，所以《准备好了没》呈现出来的只是一部完成度很高的爽片。

相比较于《逃出绝命镇》，片中的政治隐喻还有种族议题，就深刻许多。

最后，我给《准备好了没》7.2分。

如果你喜欢大量的暴力血浆，喜欢神奇古怪的cult设定，《准备好了没》能作为爽片给你很大的满足，而且影片同时也有一定的娱乐性，并不算是一部过于严肃的惊悚恐怖片。

这个世界最邪恶的地方之一就是编织和营造了无数浪漫美丽的结婚场景，让小女生从懵懂之时就憧憬和幻想着白马王子和日后公主般的婚姻爱情生活。熟不知，婚姻的生活就是一场真枪真刀输死拼搏的斗争。没有比《准备好了没》更适合给所有人，不论性别和年纪，上一课关于婚姻和人生的真谛。

如果你不小心眼拙，加之与夫婿沟通不足，一不小心踏入了难搞的家庭，那么你的日子就好比这场Hide-and-Seek （捉迷藏）。诡异的家风、刻薄的亲戚、无厘头的规矩、还有无数明枪暗箭，都想要制服你，不，是搞死你！那么你还会觉得这部电影仅仅是血腥的噱头吗？

也许你夫婿因爱而生的那一点点良知在发现你处境不利之时，想要努力跟你一起远走高飞，但实际上，他不过是家族的一颗棋子，弱小而无能。他尚且被困于手铐的束缚之中，而你，需要像我们的女主Grace一样，不得不立即爬起来选择战斗。脱掉那该死的高跟鞋，撕掉那啰嗦的长裙摆，穿上球鞋，拿起长枪，跨上子弹，跟那些索命的人干起来！这个世界有时如此之小，小到只有依靠自己。

口口声声说喜欢你的婆婆，最后却将你肉搏至墙。女人何苦为难女人？当你如Grace般举起木盒砸向婆婆时，你软弱的夫婿突然出现了，他震惊于你的残忍和挣扎。那个曾经信誓旦旦跟母亲说你是他的一切，你杀了她我便杀了你的人，此时竟本能般地倒戈了。他温柔的双手成了囚禁你的武器。原来，妻子如衣，随时可换，家族如命，不可违背。

最后将你摁倒在桌上置于死地的不是别人，正是你的夫婿。多么痛彻的讽刺啊！当匕首即将落下的瞬间，女人你唯有使出全身力气奋力躲闪。此时黎明来临，游戏即将结束。你的夫婿也许正站在婚姻的边缘，虚伪的、低三下四的跟你示爱、请求原谅。你要怎么选择？

本片最大的魅力就是把现实生活高度浓缩然后以看似夸张甚至荒诞的手法来表现。剧终夫婿一家都因诅咒兑现，灰飞烟灭。可现实生活中，有多少恶心的家庭能滚得如此干净利落？但愿我们都如女主般，点跟烟，深吸一口之后镇定自若。一切都是过往云烟。

本片最令人动容的地方之一便是女主一路奋力拼搏求生的挣扎。那种强烈对生的渴望非常令人动容，也非常之美。开始觉得编剧在反讽，让一个蓬头垢面的形象叫Grace，思索之后才体悟到原来真正的优雅不是你穿得多整洁，而是你内心有爱，有勇有谋，不畏强权和暴力，不停反抗与挣扎。而男主一家穿衣打扮都精致有余，但终究不过是没有人性的衣冠禽兽。

话说回来，如果你眼不拙，或者夫婿明辨是非，亦或者容易被教育改化，那么日子或许没有这么惨。这是一个可以深入讲下去的关于教育的话题。而本片另一个值得圈点的地方就是它的反抗精神。反父权、反男权、反建制以及反传统。什么是游戏？什么是规则？当人被自己所建构设定的游戏规则所异化的时候，该何去何从？

女子本弱，但弱不应该是你的名字。当婚姻和人生等种种即将到来的时候，你准备好了吗？

强烈谴责任何形式的抄袭，不论是主题、思想、还是篇章结构、句式表达。2019/12/4

Alex Le Domas (Mark O’Brien) 和Grace (Samara Weaving) 在婚礼结束的晚上，Alex的家人们告诉Grace他们要玩一场游戏。这是Le Domas家族长期以来的传统，任何与家人结婚的人都必须在午夜玩游戏，而玩什么游戏，则是随机从一个木盒子里抽出。不幸的是Grace随机抽到的是“捉迷藏”牌。Grace并不知道自己将面对的是什么。当Grace找到一个隐藏的地方时，Alex 的兄弟Daniel (Adam Brody)，母亲Becky (Andie MacDowell)和霸气的父亲Tony (Henry Czerny)，以及其余的这个家庭成员，他们手拿着各种武器准备追杀Grace，他们的目的其实是抓住Grace，并进行杀戮仪式，根据Le Domas家族的传说，只有这样才可以让他们保留家族的财富和权力。Alex无力阻止他的家人去寻找他的新娘。事实上， 如果他们在黎明前抓住她，他们就会杀了她。 但是如果他们不这样做，全家人就会死。相反的，如果Grace可以逃避Alex家人的追杀直到天亮，她可能会活着。

这部电影充满着夸张的暴力，许多血腥的画面让人不禁咬牙切齿，电梯断脑、弓箭射入眼、子弹穿手掌等等这些非正常的暴力行为在整部电影中比比皆是。而难得的是，虽然画面恐怖，但是却不能将它定义为传统的恐怖片，因为虽然每一个角色都有着暴力的行为，但是他们都有着爱，Alex的家人要杀Grace是因为他们为了保护自己的家族和家人，而Grace杀人则是自爱。他们并不是杀人不眨眼的冷血士兵，更多的是盲目相信所谓的家族传说。而且整部电影穿插着很多黑色幽默，让你在紧张当中有总有一些时刻会开怀大笑。

整部电影的颜色基调是昏暗的，在午夜开阔的古宅当中只有些许灯光烘托了恐怖的气氛。但同时，画面很多时候也是唯美的，将古典美、暴力美学展现的淋漓尽致。

90分钟的电影，并不会让人觉得沉闷，节奏紧凑，故事层层递进，虽然故事的逻辑并不经得起推敲，但是如果只是纯粹的去享受电影中的每一分钟，还是会在电影结束的时候让人感叹这是一部很好看的电影。当然，这也离不开演员的演技，作为女主角的Samara Weaving，很多近镜头展现了她优秀的演技功力，她将一个女人经历害怕、恐慌、无神、振作、疯狂、绝望、狠毒、不顾一切，等等这些心里活动都很好的展现出来。当然，作为Alex家人的老演员们的演技也更让观众们能够投入于电影故事中。

电影结尾的时候有一点点小反转，会让观众们有一些意外，这就留给大家一个悬念吧。

推荐指数：85%

这部片子最大的优点在于扎实地讲好了一个故事。怎么说呢，本身属于一个不大正经的爽片，真的有让人爽到的那种爽片。要说多有深度吧，并没有，整个片子就是一场略带讽刺的逃亡戏；设定有多牛逼吧，也没有，什么灵魂出卖给魔鬼+逃杀新娘之类的都是老老老梗了，我都不知道怎么会有个影评说这个设定新颖……那么它为什么口碑还不错，能在普遍低分的恐怖片阵营里站稳一亩三分田呢？归根结底是因为各种元素组合顺畅，实际给人爽到了呗。除此之外，他还有一个一般爽片没有的特点：故事居然讲圆了，人物性格居然都立起来了，也没有任何矛盾之处，甚至还挺合理。

所谓爽片，他必须有点扯，有些超出普通人范畴之外的设定，如果不扯，你都见怪不怪了，根本爽不起来。比较好的爽片无一例外都是这样的，比如昆汀的《杀出个黎明》，公路犯罪片一秒变僵尸吸血鬼风格，设定得你只能一脸懵逼，毫无预期，又怎么会爽不到呢？《疾速特攻》盗亦有道的复古地下杀手组织体系更是扯到装逼被雷劈的地步。所以说本片设定是给小孩子看的之类的论调可以省省了，本来就是冲着扯淡去的啊……

但是本片又没有在扯淡方面走得太远，可能因为知道自己用的是常规型扯淡，本身并不稀奇。所以它走的路子是：先降低你预期，然后各种刷新预想，这也是一条挺有趣的路子，和贯穿始终的不正经讽刺味一脉相承。

所以一上来就先是什么雷电追杀，新娘惨叫，老宅秘闻，有啥恐怖片老梗设定全部先拿出来溜一圈，给你一个大脑预设就是准备好接受普通的扯淡。然后几乎就都是提升你预期的东西，连一句废话都没有，这是除了设定之外给人带来爽感的第二大重要元素：意料之外情理之中的不逼逼。疾速特攻在不逼逼方面做得很好，关键是抓住了观众想看干脆型杀人的心理，而吕克贝松的安娜就是缺乏了这一点，女主的故事讲得拖泥带水（安娜在设定上很陈旧，但在爽片元素上几乎无可匹敌，却拍得让人完全爽不到也真是蛮不容易的，导演得有多敷衍多不走心才能搞到这么僵）。

回到本片，它是怎么意料之外情理之中的呢？每场戏都塑造了贯穿始终的人物性格——对于一个给你古宅新娘大逃杀预期的片子，你给我来塑造人格？是不是有点串场感？这就是打破预期。

一个良知未泯的哥哥，却也不完全是好人；一个自私纠结的弟弟，坏的比例大于好的比例；一个外强中干临危就乱的父亲+看似温柔和顺实则控制一切的母亲；一个从受害者变为最严格加害者的大姨妈；一个吸毒的愚蠢姐姐；一个从众的女婿；一个主动出卖灵魂的势利女；一对正在被家族气息浸淫的小男孩；一个机器人般的管家。试想一下，一部片看完，居然每个人的人格都能清晰浮现，而加在一起还能有一副很清晰的家族人物图谱，我很想从编剧的角度来评价一句：要做到这件事不容易！是很有难度的！编剧要有很不错的控场能力！

从家族图谱的角度来讲基本上就是这样的一个背景故事：三十年前大姨妈结婚当晚被迫看着一生真爱大姨夫被家人整死，那么从此刻开始，对她来说世界上仅剩的有价值的东西就是她的亲人了，也就是说，这些亲人的生命是用她一生挚爱换来的，那么自然而然她的使命就变成了不择手段维护家人。同时，她甚至是期待再一次出现捉迷藏牌的，尤其渴望出现另一对相爱的人重现她的过去，这样通过重演，她能够把自己代入“加害者/家庭维护者”的强大身份，得到满足感，从“受害者”身份解脱。

爸爸和妈妈的组合也很有趣。爸爸是典型的每次遇事就慌的一批，怪这个怪那个各种吐槽，最后吐槽到祖宗身上，也为全片贡献了不少笑点，而母亲则是这个家庭的守护者，三十年前头一个嘉奖幼年哥哥举报大姨夫的就是她，她用自己的温柔作为心理手段，实际地凝聚起家族成员，她为什么要那么努力地追求家族团结呢？她和女主的第一场谈话就展示了出来：因为她出身低，花了非常大的力气才被家族接受，这个力气恐怕不只是那次大姨夫捉迷藏，而是作为一个只有丈夫宠爱的（“只要alex喜欢你就好了”）低阶层穷人如何几十年如一日地猜度他人心思，虚与委蛇，甚至在该狠的时候比谁都狠，才达到了实际一家之主的地位。一旦她到达了那个位置，自然会视若珍宝，因此她的人格特质就是外柔内刚。父亲的外强中干则是长期被母亲用绕指柔控制以及长期养尊处优造成的结果。

兄嫂这一对可以说是继男主之后最复杂有趣，也是笔墨最多的。哥哥长期挣扎于“保护家庭”vs“杀人不对”这两个道德困境之中，也正是因为他有良心，才主动去扛下道德困境：是他把弟弟保护起来，不让他面对要不要举报大姨夫的困境，也是他多次拯救女主，他更是牺牲了自己的婚姻去保护他真心爱的姑娘（如果有的话），甚至他不爱的妻子，他都事先言明一切——根据他们的对话，明显她之前过着极其困苦的生活，他提出结婚，既是因为不爱她，也可能有恻隐之心，看到这样一个心比天高的困苦女性，心想也只有这样心狠手辣不择手段的女人才可能在这种家庭里存活下去吧。通过嫂子射杀哥哥的那几句简单的对话，也看出了一堆戏：这女人恐怕是真心爱过哥哥的。就随便想想，实际上就是哥哥的这个结婚邀约救她出了困境，这样一个有良心的男人，她也是会喜欢的，可这两人早说好了是交易，拍照时的对话看得出互相几斤几两心知肚明，他们也没有子女，整个婚姻生活名存实亡，那如果嫂子从来没有爱过哥哥，各过各的就好了啊，为什么要火药味那么重，还说出“你果然不在乎我死活”这样伤心的话？另外还有个细节，就是大家是如何发现弟弟不见了的，是嫂子回过头去找他，用很骚的声音问“你要不要人陪一下”，你说大家都在忙着砍人的时候，你去和你老公的弟弟勾搭什么？这么做有什么心理依据？她都已经是家族成员了，该有钱有风光都有了，这么做的目的，恐怕就是有报复、试探哥哥的心理在作祟吧。你看你不稀罕我，我就干你心爱的弟弟。这个女人，对于她爱的东西，得不到就毁掉，这个思路和男主还真是如出一辙，我要说哥哥不仅有良心，还蛮有眼光，挑的女人真真是和这个家庭完全臭味相投。

姐姐姐夫这对主要是搞笑担当，二人都是蠢蠢的，典型的愚蠢有钱人那种蠢，但也蠢得各有风骚。姐姐的各种误杀vs姐夫的盲目从众，两种不同的自私。他们的那对儿子也很明显地展示出了一种|熊孩子正在孵化中“的特质，这四个不复杂，却很醒目清晰。至于管家，是比姐夫更有主观意识的盲从，他身上还多了一种疯狂融合秩序的独特气质（车里高兴地放音乐vs每次和男主汇报工作都极度节制，一边报追杀进度一边还不忘了修栏杆这种）。

最后到男主，他的转变一点都不突兀。男主和他哥哥其实是完全的对比，哥哥是好大于坏，男主则是坏大于好。哥哥死后男主才黑化，其实也有这部分原因：哥哥代表的善意死了。男主一直以来就是恶的，这其实是个非常有趣的设定，人到底是不是生来就有坏种的呢？而生来就是坏种也不意味着他一定就会长成坏人。通过暗示男主小时候能看见恶魔，就告诉你，男主是有能力去”坏“的，他最终会不会变坏，选择权其实在他手上，他之所以一开始离开家庭，恐怕和哥哥无微不至的保护和善意的影响有关，所以他才在外面遇见了女主，他的主要错误在于认为自己只要和善良的女主在一起，自己就会自动变好了，说难听点，哥哥真是把双刃剑，他的保护也让男主从小没有受过太大的挫折，有过多深的见识，才会有这样错误的想法，实际上他并没有成熟，只是躲在女主的善良背后，把它当作一个挡箭牌，自欺欺人。他一直就是知道女主一旦进入家庭就会面临这样的问题的吧？所以就算女主没有抽到牌，他们家那么多人，后面还有孩子，他们也会生孩子，那么这些孩子结婚的时候呢？女主势必在某个程度上必须要参加杀人或被杀，这是肯定的，他恐怕潜意识里一开始就是抱着要把女主拖下水的目的结婚的。因为他怕没了女主，自己就是和家人一样的自私坏人。最后他要去杀女主的转折既不是因为误解了女主杀死了哥哥，也不是因为看到女主杀死了母亲，而是因为女主不会再跟他好了。没有了女主，他就满足了这个”自我实现的预言“：既然注定要失去女主，那么他就注定变坏。

上述我说的这些人物塑造，都是寥寥几笔，但都精确明了，我没有主观臆想，如果编剧事先没有这样盘过，是不可能刻画到如此清晰的。那这个水平已经很好了啊！别说恐怖片爽片领域，很多剧情片走上两个半小时都没有那么到位的人物刻画好吗……

那么这部片子他不逼逼体现在哪里呢？女主不逼逼啊。一般恐怖片爽片都很喜欢找美女做女主，但是能让我看的喜欢的不多，因为要么搞得很圣母，苦大仇深，要么搞得很花瓶，专职秀身材。这个女主既秀了身材脸蛋，又够糙。面对男主第一次解释，她的反应绝对真实，面对开走的车，她的骂娘绝对到位，面对打了她的熊孩子，二话不说一耳刮子抽上去，我要看的就是这种不逼逼！

总而言之，这部片子在编剧和制作上是良心的，绝对花了功夫，光这点就让我很满意了。

原本以为只是新娘视角的《逃出绝命镇》，没想到出乎意外的惊喜。

电影给人带来沉醉其中的享受，所有的人物设定和血腥的剧情，都围绕着hide and seek的主题，不仅是从整个家族手下逃走的女主，还是尝试逃离家族命运的兄弟俩。随着唱片机的响起，谁最后找到了谁，又谁真正的赢了呢。

直到中间才确认了又是一个邪教的题材，原本以为是法语贵族姓氏的“le bail”可能就是“租金”的意思，你拥有的荣华富贵都是借来的，租来的，迟早要还。片中还提到了另一个家族，应该也是全家覆没了，这里似乎狠骂明骂有钱人出卖灵魂。

女主在地窖里遇到的黑山羊，六芒星仪式，以及最后直接喊出来的“撒旦”，其实不算新颖的邪教因素。有趣的是女主的喊声就非常像羊叫，尤其是她从刀下逃脱的时候，仿佛一个命中注定打破家族咒语的祭品转世。

故事并没有创新，但也能带给人沉醉的感受。女主直到最后一刻还在抗争，（有点像《复仇》的女主，十分坚强）让人为她叫好

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作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/737597757/

影院好读版

開門見山，《弒婚遊戲》絕對是今年最具娛樂性、最有惡趣味，同時又不只是娛樂性與惡趣味的電影，如果你還沒看電影，你可以先去看，或者是看完我的文章再去看，因為以我個人來看，這是一部禁的起劇透的電影，雖然充滿血肉與血水，卻清新爽朗的令人看完之後一路掛著微笑，而更令人難以置信的是這部電影是迪士尼發行的。

很快的，感謝某隻老鼠，我們就只能看到血腥度打過折扣的，裡頭角色似橡皮彈來彈去的、只能開一些無傷大雅的不冒犯金主的玩笑的友善電影，這也是為什麼《弒婚遊戲》這個福斯探照燈的遺腹子長得如此可愛、華麗、漂亮、優雅，還有與前四者往往難以相容的直率，就像本片主演薩瑪拉‧威明（Samara Weaving）飾演的葛蕾絲一樣，你只要看過本片絕對會愛上這個非典型受害者角色，看她如何從一個渴望加入大家庭的白袍新娘，搖身一變在新婚之夜成為殺人不眨眼的血色殺手，只因為她那賣遊戲起家的豪門婆家有病態的家族傳統，每個家族新成員都要在新婚夜玩一場遊戲，而她又倒楣的在抽牌選遊戲時，抽到那張該死的「捉迷藏卡」。

所以一場愛弒你愛弒我，一生只能玩一次的遊戲開始了，他們要抓到她，而她最好躲起來。

電影充滿極黑的笑點，而這很好的與豪門那種不把人當人看的價值觀縫合在一起，跨越銳利的鐵欄杆，跨越花園、跨越中庭，掀開深不見底的白色窗簾，進入深不見底的黑色豪宅，《弒婚遊戲》回應我們這些普羅大眾的渴望，在我們離豪宅越來越遠的時代，給出一個神祕的家族圖景，關於傳統還有儀式，以及儀式所應許的永續繁榮，這些都以最物質性的方式展現在大房子的一磚一瓦上，那些畫作、那些鏡面、那些蠟燭、那些紋飾、還有那些在房屋裡頭，只能給僕人走的暗門與暗路……就像白絲帶一樣纏繞著禮物的盒子，除了禮物的擁有者，沒人知道裡頭有什麼，而這正是我們想要窺視的，正如市面上熱賣的那些成功學書籍、那些有錢人思維、那些偉人傳記……如果說我們有任何理由去想去了解「他們」（另一部電影《上流世界》ＬＯＲＯ的其中一種翻譯），不是因為我們渴望自己成為他們（因為我們太懶，光讀完書就覺得太累了，更別說去討論去思考那些內容是否是一種確實有效的方法），也不是因為我們意識到他們對我們生活的影響（如試想美國百年家族企業們對世界的影響），這些都不是，這些都太複雜……

而是很簡單的，如同我們對宇宙深處的好奇，如同我們想要知道，他們是否跟我們一樣，還是其實他們在已經與我們不同外表外，還有截然不同的內裡，比如兩顆心臟、三顆腎臟、三顆睪丸、兩個子宮……而他們身體裡流動的，可能是黃金、石油……或者……伏特加？

又或者根本沒有或者不需要內臟，以致於內臟的設想都是多餘？因為你怎麼能篤定這些基本的人體生理學知識能適用於這些接近神的半神半人們？他們一天的收入可能就是你一個月的收入，以致於他們的一年去的地方可能比你十年去的地方還多，他們可能有更加纖細的感官，見你所不見，這不只是知識的問題或者智慧的問題，而是在物質上就決定了等差，如同電線裡的金屬決定了傳導的速度，以致於這些種種誘人的神祕被平庸出版社改成了極其平庸，但清晰簡潔的一句話：

「有錢人跟你想的不一樣」

《弒婚遊戲》以一種透明同時也頗具嘲諷的方式呈現了這樣一個家族，電影開頭就是一場捉迷藏的高潮，兩個孩子在木廊上奔跑，而他們撞見一個身中數箭的男人，小孩呼叫了家族成員，新娘被制止，而男人則哀號著被拖走，在此之後便跳到了三十年後，而我們很快就會知道本片女主將會成為多年以後下一個抽到「捉迷藏」牌的倒楣鬼，葛蕾絲以為等待自己的，最多就是階級森嚴、充滿家規的古老大家庭，而自己有能力克服這一切條條框框，然而如同大家知道的劇情發展，在當晚很快就發展成一場大逃殺，然而這場大逃殺卻相當的有趣，因為當其與豪門傳統掛勾在一起，不只如前述一般滿足我們窺奇的慾望，也極具象徵性的展現了像葛蕾絲這樣偶爾說說小謊、罵罵髒話的普通女孩子如何與這樣深具傳統的家族進行劇烈碰撞，雖然每個家族成員大多都看來也很友善，也似乎沒有因為她是在寄養家庭長大的孤兒，便拒她於家族之外，然而因為傳統的緣故，每個人都必須對她刀刃相向，然而如果只是這樣的衝突，尚不夠有趣，更有趣的是這些追捕她的人還會為了「抓到她」跟「維護傳統」爭吵，例如要不要用監視器、要不要繼續用古董武器、要不要帶面具等等……展示了家庭成員對傳統的詮釋分歧，於是我們也可以欣賞到他們基於這種不一所表現的多樣性。

然而不論是逢場作戲，或入戲成魔，暴力都要劃破疆界，將無力而被獻祭的羔羊轉變為噬血的黑山羊，如果有什麼比身披白紗，心懷希望的新娘還美的，就是美好婚姻夢破滅，而且手持大槍的憤怒新娘，抓狂的葛蕾絲之風采，堪比《追殺比爾》裡的鄔瑪·舒曼，薩瑪拉‧威明那張在一開始過於立體與完美的模特兒臉孔，在血肉橫飛的追殺，以及各種殺人陷阱的運作下，逐漸變得更加妖異與寫實，如同新婚夜後的妻子，將逐漸接合入整個家族的血脈，只是正常新婚夜裡那種連接兩個不同來源的私密的絮語與肉體交纏，在本片裡變成了更加私密與更加訴諸肉體，同時更加公開化的一種近乎家族群交的場面（除了可憐的男主角，電影中間之後，他被綁了起來，幾乎邊緣的無法參與這場遊戲，彷彿每個家人都在ＮＴＲ他而他只能旁觀他的愛人之苦難），在暴力之下，一切隔閡都被取消了，沒有虛偽的社交禮儀、沒有虛偽的上流假面、更沒有虛偽的節制與簡約，有的只有無盡的肢體暴力以及更純粹的「嫁到我們家你就是我們家的人，乖乖如字面意義上的化為灌溉家族的養分。」的強烈命令之展演。

比起男人，女人們在這部電影裡更加有意思，不論是作為主角要被當祭品的葛蕾絲那種「我不當媳婦了！婆婆！」的怒吼或是小姨子那種「我要證明自己不是只會撒嬌」的魯莽與無能，或是嫁來大嫂那種「我要證明我是百分百的家族成員」的冷酷，又或者作為婆婆那種「我喜歡妳，但要成為我們家的人不是那麼簡單」的糾結，以及嬸嬸的「就是看妳無」與「我也是苦過來的」各式各樣「女人為難女人」的情感糾纏，比起男性那缺乏活力與奄奄一息的反應，都讓本片有了更多女性主導的色彩，也使得女主的蛻變格外的有意義而且更加獨立自主，因為在現實中傷害女人最深的，往往不是男人，而是最了解她的另一個女人，尤其她所對抗的豪宅作為殺人機關屋，也可以看做是女性象徵之容器的一種體現，其所生產出的，是赤子似的全新人格，是葛蕾絲那從驚恐與嘶吼中解脫，轉變到泰然處之的豪邁笑聲以及淡然抽煙的手勢。

「天啊？妳發生了什麼事？」

「沒什麼，只是從婆家出來。」

總而言之，即便是作為爆米花電影來看待，《弒婚遊戲》也是一部麻雀雖小，五臟俱全的優秀電影，如雲霄飛車的起起伏伏，絕對能滿足觀眾對於腎上腺素的渴求，同時具有強烈教育意義的電影，因為結婚可不是遊戲，而就算是遊戲，也可能不是鬧著玩的，無論是要帶認識一年半的女孩回家，或是要跟認識一年半的男孩回家，都該好好想清楚。

順帶一提，這部電影讓我想起很久以前曾認識的一個國中女同學，當別人的夢想是像是成為藝術家、大富翁、環遊世界之類既飄渺又充滿粉紅泡泡的形狀的時候，她告訴我，她的夢想是嫁入豪門，我反問她：

「那如果妳沒嫁入豪門呢？」

「那我就去日本當ＡＶ女優」

到了現在我已經不知道她去哪了，不知道她成功實現夢想了沒，但至少我還沒在電腦螢幕或手機螢幕上見過她。

希望她成功到了她想去的地方，去看到了她想要看到而我不得見的，另一種風景。